場景沒好但導演要拍了! 根據「演員走位」解決問題

【台灣質感一哥番外篇】

文|項貽斐     影音|張匡皓 陳廷豐 林雅菁
以《夕霧花園》獲金馬最佳造型的台灣藝術總監蔡珮玲(左二),與陳新發合作多年,開啟他許多新觀念。(蔡珮玲提供)

質感師有「場景化妝師」之稱,與電影美術息息相關,負責讓每個場景更符合劇情需要、且具真實感。從事質感工作達30年的陳新發,以《賽德克·巴萊》為分水嶺,此後進入新的階段,因和許多國內外優秀的美術指導合作,技術與觀念不斷精進。

陳新發表示,質感工作的流程一開始通常會先與美術指導開會,在此之前美術指導已在前置階段與編劇、導演充分溝通,所以很清楚劇情所要的場景與時間軸。透過美術指導,質感團隊開始準備。而質感工作如何與美術組合作、了解顏色管理、場景演員走位等,陳新發也不斷學習,尤其去年以《夕霧花園》獲金馬最佳造型的台灣藝術總監蔡珮玲,更與陳新發合作多年,開啟他許多新觀念。

「蔡珮玲在拍片前都跟我講劇情架構,還有每個場景裡有哪些演員。像拍林書宇執導的《星空》,有一個住在山上的老爺爺,每天會在山上的木屋自己做木工、或是小玩具,所以我可以知道這個木屋場景中,會需要怎樣的質感,讓演員融入場景裡。」

陳新發(右)曾參與王家衛(左)監製電影《擺渡人》。(陳新發提供)

此外,在台灣拍戲,有些美術指導甚至連演員走位,都會先告訴陳新發的質感團隊。「為什麼我要知道演員的走位?因為迫於製作費和時間,有時我們無法鉅細彌遺把每個角度都做到最好。但導演就要拍了,必須解決這個問題,怎麼辦?我先知道演員走位,再把場景分成ABC三個階段之類的,分別進行。」

陳新發解釋,所謂ABC三個階段的概略分法,A是最重要的,可能與演員有最多互動,所以必須做到最好;B可能是在鏡頭外3公尺、5公尺的地方,可以不用做到非常精細;C可能就是一個遠景,要有個色塊、顏色一定要上去,而且要配合全片美術的顏色管理,才不會突兀。這種分階段處理的方式,才能最有效率。

更新時間|2020.05.08 08:23

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