邱炯炯表示，所謂「活的」是指川劇就是日常，觀眾看戲像進自家客廳，戲票也便宜。「他們不是把它看成看戲，而是過日子，演員也如是。但後來難敵外來文化的衝擊，有更先進的、大眾化的、快節奏的娛樂方式取代這樣的生活，老演員死了、他的記憶沒了，後面演員的生活型態也變了，這種技巧可能繼承不下去，老的觀眾死了，這種愛好也繼承不下去。」
2007年，邱炯炯拍了一部紀念祖父、川劇名丑邱福新逝世20週年活動的紀錄短片《彩排記》。從小跟著祖父在川劇團長大的他，時隔20多年，當時又因拍紀錄片每天拿攝影機竄到川劇團的後台。不少觀眾看了《彩排記》都問他，「為什麼不拍祖父的故事？」，他說，「川劇對我不是簡單的文化概念、不是傳統劇種，我不想通過博物館的概念或奇觀的眼光去看。」
2017年，邱炯炯祖父逝世30週年時，他的父親寫了一部祖父的傳記，並讓邱炯炯在書裡畫插圖。「我把15個章節的插圖放好，意猶未盡，一下子把所有的感覺都勾起來，我要用自己的語法寫一個爺爺的影片。」這個決心讓邱炯炯開始著手寫電影《椒麻堂會》的劇本。
「我把從小在戲台捕獲、吸收的元素全部調動出來，加上幾十年自我學習與消化反芻。雖然這是知識積累的過程，但最後又變成直覺，準確傳遞我對川劇的認識。」邱炯炯把《椒麻堂會》做得非常日常化，符合他對這方水土的了解，以及身為四川人講故事的方式。「基本上很少直接展現川劇，但整部戲就是一部川劇，包括面對生死的黑色幽默、連小小的塵埃也有它的尊嚴、可以堅持做自己的鬼臉。」
