今年金馬創投百萬首獎，來自馬來西亞的僑生陳勝吉以第二部作品《風和日麗》再獲肯定，創下同一導演兩次獲首獎的紀錄。2014年，他以第一部電影《分貝人生》首戰創投，在台灣拿到拍片第一桶金。

中國導演王久良的紀錄片《塑料王國》，除了呈現廢棄塑料回收在中國造成的環境傷害，也讓人關心片中彝族小女孩依姐一家的後續。王久良透露，影片拍攝結束後，他與製片陳玲珍就想辦法讓依姐與弟弟妹妹們離開工廠，返回四川大涼山故鄉，也爭取到經費幫助這個家庭。

從紀錄片《垃圾圍城》《塑料王國》到進行中的項目《關於中國大地的一切》，中國導演王久良持續關注環境議題。他坦承，生活中實踐小小的環保行為時，往往會發現自己的無力與不足。他接受鏡週刊專訪時，拿著手上的瓶裝水指出，當你拿著空杯子就有地方接水、甚至不必拿杯子就可以喝水，自然就不需要瓶裝水，「這是系統出問題，光靠個人的責任與情懷是不夠的，有本事就改變系統。」

中國導演王久良近10年來先後完成《垃圾圍城》《塑料王國》2部紀錄片，焦點從北京周圍500多座垃圾場，到全球廢棄塑料匯聚的山東小鎮，強力的影像引發人們共鳴，促使政策改變。

花3年完成《垃圾圍城》後，王久良以《塑料王國》深入外國廢棄塑料在中國處理的問題。由於便宜的勞動力，世界上約7成的塑料垃圾回收後都運到中國，在境內的小工廠分揀、水洗、粉碎、造粒……。飄洋過海的塑料在中國重生，換來金錢，代價卻是環境與健康。

中國導演王久良執導的紀錄片《塑料王國》攝製規模遠大於前作《垃圾圍城》，製作方式也有別《垃圾圍城》先自掏腰包，再有親朋資助的方式，所以他拍攝《塑料王國》前的第一個念頭就是：先把錢弄好。他先從同學岳冠廷開的泰岳文化公司拿到第一筆資金約人民幣60萬元，但1年就花完。「本以為1年內可完成調查研究與拍攝，但拍了1年，因山東某個小鎮地方政府阻撓，拍攝對象從此避不見面，原有人物素材都因不完整而不能用。」

王久良執導的紀錄片《垃圾圍城》曾在2010年促使官方改善北京周圍的垃圾場，王久良認為，該片之所以發揮的作用，媒體是一大功臣。因此接下來的紀錄片《塑料王國》宣傳前就考慮該如何給網路媒體更多圖片、給紙本媒體寫文章、給電視媒體影像素材。

入圍第54屆金馬獎動畫長片的《小貓巴克里》，是12年來首度入圍的台灣動畫電影，別具意義。

《血觀音》在今年金馬獎拿下最佳女主角、最佳女配角及最佳劇情片等大獎。這當中，長相激似安達祐實的文淇，以出色的演技，因棠真一角拿下金馬獎最佳女配角獎，14歲的她在電影中技驚四座，偏偏上台就哭崩，像個孩子。

台灣有多久沒有激勵人心的事情了？而這屆金馬獎做到了。希望日後我們回想起第54屆的金馬，會想起這一年是國片復甦的開始，國片終於走出被保護的形象，今年以各種較為成熟的類型片，讓觀眾不再愛國片愛得這麼勉強。這次的入圍國片中，「世道」才是主角，讓我們哭笑或驚悚到後來，才發現拍的是自己。這樣的一年，不是像往年靠哪部奇蹟片硬撐，而是真的保留了國片的命脈。

台灣的動畫產業處境艱困，拓展海外市場一直是邱立偉及其團隊致力發展的方向，因此常帶作品到各地參展。談到世界動畫產業發展趨勢，邱立偉表示，現在很流行跨國合拍（co- production），好處是可以分享市場、分散風險。

動畫導演邱立偉致力發展角色經濟，把《小貓巴克里》 經營成IP，做得有聲有色。但他坦言，打造原創IP這條路注定走得很辛苦。固然創作者想要原創，但為了生存，有時還是不得不向既有的經典角色借靈感。