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2017.03.28 04:05

【獨家 /日本漫畫最高榮譽大獎得主QA】為何台灣適合創作?《逢澤理玖》作者舉五大原因

文|楊政勳

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《逢澤理玖》今年二月在台灣出版,席捲網路書店暢銷榜。
《逢澤理玖》今年二月在台灣出版,席捲網路書店暢銷榜。

《逢澤理玖》以鉛筆的樸實畫風轟動日本漫畫界,2015年奪下日本漫畫最高榮譽「手塚治虫文化獎漫畫大獎」。今年二月在台灣出版後颳起旋風,占據博客來漫畫類排行榜前五名達數周之久。

鏡傳媒取得負責《逢澤理玖》台灣出版的新經典文化與作者星余里子的書信訪談,星余里子提到台灣擁有完善的創作環境,而李安、楊德昌更是她相當尊崇的藝術家。以下是完整QA內容:

問:成為漫畫家的機緣是什麼呢?您是否在念美術系時,就一直用鉛筆創作呢?為什麼想用鉛筆創作?有用其他方式創作過嗎?

答:我在學生時代不只用鉛筆創作,也沒特別局限在哪種素材或畫筆,主要還是創作當下想到使用什麼就用什麼的,不限什麼樣的形式。

成為漫畫家的機緣是因為我畫在隨手筆記本上的漫畫,大家看了覺得有趣,希望我繼續畫下去。

問:《逢澤理玖》與《今日的貓村小姐》時,在創作上有什麼差異呢?譬如,各自花了多久時間創作。

答:因為《今日的貓村小姐》還未完結,無法比較創作時間的差異。實質創作上的差異點來說,《逢澤理玖》是我某段時期每天都在構思的故事。從開始動筆畫一口氣畫,花了三個月。漫畫的格線與對話框的表現方式與《今日的貓村小姐》也不一樣,但有些閒聊對話的描寫,或人物的塑造倒有雷同之處。

打個比方,把逢澤理玖與她的親朋好友放進《今日的貓村小姐》,也不會覺得違和,或是讓《逢澤理玖》裡出現貓村小姐周遭的角色也不奇怪,不過若是放進貓村小姐就奇怪了。

問:對外國的眼中來看,日本漫畫發展多元,但即使是擁有這麼好的漫畫閱讀環境,您的作品對日本讀者似乎仍具有不一樣的新鮮感?你自己怎麼想呢?   

答:我沒有去揣想讀者怎麼讀我的漫畫,對我來說只用鉛筆創作的東西能出成書,在當時就個是很不一樣的一件事。

我記得在《今日的貓村小姐1》出版一年後的某天不經意翻閱起來,連自己還是讚嘆「總算出成一本書還在書店販售」,現今看來倒沒那麼稀奇的感覺。當然我指的是技法的獨特性。

而現今的印刷技術進步不少,也有各式各樣的表現方式可以補強。我也相信今後漫畫世界將會有更多更多不同樣貌的創作。而與其說是外顯的表現方式,我覺得故事獨特性才是最重要的一件事。

《逢澤理玖》讓不少日本藝文界人士相當感動,小泉今日子讀後更嚎啕大哭。
《逢澤理玖》讓不少日本藝文界人士相當感動,小泉今日子讀後更嚎啕大哭。

問:不少讀者(如亞馬遜上的書評,或演員小泉今日子)讀了這本書後,都讓他們感動不已,而且想起了他們的十四歲,您怎麼看待這些書評或感想呢?   

答:每個人的讀後感都是很個人的事情,但他們能因為這作品而有如此深刻的感受,甚至想跟別人分享,對作家而言是很開心的。繪圖創作是條孤獨的路,公開完稿時有時候也會忐忑不安。所以愈多人肯定,就讓我們看到新希望一樣。

問:有台灣劇場跟電影導演說您的漫畫故事感很強,甚至想改編。在日本也有同樣的情況嗎?你會希望被改編?   

答:日本有可能改編,如果有好的機會我都當然希望可以。

問:你有INSTAGRAM請問是想跟讀者互動嗎?你喜歡跟讀者怎麼互動呢?

答:有,但不怎麼互動。

問:有喜歡的作家嗎?或在讀什麼書呢?   

答:我最近在讀澤木耕太郎的《深夜特急》,日本一共出了六冊,現在讀到第五集最後,覺得快讀完了,好捨不得放下。這本書是作者在二十六歲時從從日本到倫敦,以陸路為主要途徑的故事。讀的當下很像在旅行,氣氛很好。

問:台灣近幾年來愈來愈多年輕人投入創作(漫畫、小說、或電影)行列,對於想用不一樣的方式說故事的年輕人,請用幾句話鼓勵他們。   

答:我印象中,台灣擁有完備而很適合創作的環境,包括自然美景、美食、友善的人們,還有勤奮的年輕人,以及過往複雜的歷史,都讓人感到這些足以開創未來的人們的活力。

耀眼於國際上的人也不少,看起來是氣質很好的一群人。像我很尊崇的李安導演,以及不幸已故的楊德昌導演,就是藝術家。他們的作品擁有深度的質感與獨特的影像美學。而他們並非訴求華麗,而是不論是誰都能靜靜坐下來看完的細膩氛圍,令我佩服不已。   

台灣已經擁有如此足以打造新世界的創作環境,我相信起繼之會有更多的創作家出現的。我非常喜歡台灣的街道,即使近年來因為便利性,市容變新了一些,但台灣味仍然絲毫未減,讓我覺得興奮。我前一陣子去台灣,新開店的超商年輕店員,攤販的人們對我很友善親切,建築物變新了,但人都沒變,很開心。

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更新時間|2017.03.28 06:00

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