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【影評】《那天以後》 當八卦模糊了現實與藝術

《那天以後》透過妻子、外遇以及近乎旁觀的新員工,反映、諷刺男主角這種知識分子的反覆與怯懦。(可樂提供)
《那天以後》透過妻子、外遇以及近乎旁觀的新員工,反映、諷刺男主角這種知識分子的反覆與怯懦。(可樂提供)
人說「當局者迷」,南韓導演洪常秀卻不然。
 
現實裡和女星金珉禧陷入緋聞風暴,年初先是一部《獨自在夜晚的海邊》教金珉禧直接飾演介入別人婚姻的女星,還憑此片成為韓國首位柏林影后;然後再來一部《那天以後》問鼎坎城競賽,這次金珉禧成了剛去上班就被老闆娘當成小三的無辜職員。
這一導一演都太聰明。明知觀影者很難不帶「有色」眼光來看他們的戲,那就讓你一下對號入座,一下被打臉。
相較於《獨自在夜晚的海邊》幾乎給金珉禧所有空間去發洩和表現,《那天以後》反而回到洪常秀過去的常態,透過妻子、外遇以及近乎旁觀的新員工,反映、諷刺男主角這種知識分子的反覆與怯懦。女性角色一分為三,表面上削弱了金珉禧的分量,實則不然。
一個無辜的巴掌,確認了老闆夾處在妻子及外遇之間的關係。作為一個被誤會的「假小三」,她成為老闆可以和隱藏版情人藕斷絲連的障眼法,最後甚至連工作權都給剝奪。然而除了扮演可憐的犧牲品,一場與老闆共餐的戲,透過洪常秀招牌的搖攝及落落長的對白,金珉禧有力的質問,刺穿了男性表裡不一的言行,也讓我們對老闆之後周旋在女性之間的善變,不再感到意外。

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