娛樂透視
2018.04.29 05:37

【全文】《傀儡花》激勵影視產業 曹瑞原領台灣大河劇打國際盃

文|劉慧茹    攝影|陳仁萱

製作費高達1.55億元的台灣大河劇《傀儡花》,改編自台灣文學獎金典獎得主陳耀昌同名小說,由《一把青》導演曹瑞原執導,台灣歷史小說獎首獎得主柯宗明及知名劇作家施如芳共同改編成10集劇,創下台灣電視劇史上單集成本最高紀錄。

由於規模龐大,《傀儡花》從集資到拍攝始終被業界看衰,卻促使曹瑞原接下挑戰。他認為,儘管現今台灣影視產業無法支撐大河劇的規模,但勇於突破才能開啟新局,也唯有述說自己的故事,才能面對全球市場的競爭與挑戰。

1867年美國商船「羅妹號」在恆春半島外海發生船難,13人漂流上岸後因誤闖原住民領地遭殺害,引起美國與大清國之間的緊張。美國駐廈門領事李仙得前往調查,與排灣族頭目Tou-ke-tok(漢名卓杞篤)協商,事涉西方人、漢人與原住民的文化差異與芥蒂,該如何尋求共識?這個匯聚各方人馬的歷史事件,影響日後台灣的命運,亦成為陳耀昌小說《傀儡花》的故事背景,改編的大河劇將於明年3月開拍。

《傀儡花》於2016年獲台灣文學獎圖書類長篇小說金典獎,隔年公視宣布改編成電視劇。
《傀儡花》於2016年獲台灣文學獎圖書類長篇小說金典獎,隔年公視宣布改編成電視劇。

「大河劇」泛指長篇歷史電視劇,1963年日本NHK製作一系列改編自家族世系的「大河小說」(法文roman-fleuve)而有此名稱。大河劇因著重史實、講究考證、製作嚴謹,規模及成本較一般戲劇高出許多,例如宮崎葵主演的日劇《篤姬》、李英愛主演的韓劇《大長今》均為大河劇指標,除締造國內外高收視率,也為拍攝地帶來巨額觀光收益。

公廣集團董事長陳郁秀於2000年任文建會主委時期,與公視合作《寒夜》《風中緋櫻:霧社事件》等符合大河劇精神的歷史劇。3年前,她與侯孝賢等人時任公廣集團董事期間,在節目諮詢委員會中致力推動台灣大河劇,卻礙於經費無法成案,直到去年在前瞻基礎建設計畫支持下,《傀儡花》才得以成案並招標委外製作。

《康熙臺灣輿圖》繪有當時台灣人文地理,其中高屏地區寫有「傀儡番在此山後石洞內」的字樣,正是小說《傀儡花》的故事發生地。(翻攝自國立臺灣博物館官網)
《康熙臺灣輿圖》繪有當時台灣人文地理,其中高屏地區寫有「傀儡番在此山後石洞內」的字樣,正是小說《傀儡花》的故事發生地。(翻攝自國立臺灣博物館官網)
1867年李仙得來台調查船難並繪製「羅妹號事件地圖」,標示港灣、部落分布等訊息。(翻攝自中央研究院人社中心地理資訊科學研究專題中心網頁)
1867年李仙得來台調查船難並繪製「羅妹號事件地圖」,標示港灣、部落分布等訊息。(翻攝自中央研究院人社中心地理資訊科學研究專題中心網頁)
《傀儡花》故事女主角「蝶妹」雖是虛構角色,其弟潘文杰(中)卻是真實人物。(陳耀昌提供)
《傀儡花》故事女主角「蝶妹」雖是虛構角色,其弟潘文杰(中)卻是真實人物。(陳耀昌提供)

「台灣文學獎」金典獎長篇小說得主陳耀昌,得知《傀儡花》確定拍成電視劇,主動邀請「台灣歷史小說獎首獎」得主柯宗明、知名劇作家施如芳改編;而施如芳2014年因參與《孽子》舞台劇與導演曹瑞原結緣,進而邀請曹瑞原加入。

曹瑞原以時代劇《一把青》於2016年奪下六座金鐘獎肯定,手上原有其他拍攝計畫,看見陳郁秀為了催生《傀儡花》面臨艱困的籌資過程,投標在即,業界卻一片看衰,讓他不得不出面:「拍《一把青》時曾遇上龐大的財務危機,因為有童子賢伸出援手才挺過,看完《傀儡花》又對作者及主角蝶妹的故事所感動,覺得一定要支持。」

文化部長鄭麗君(右起)、公廣集團董事長陳郁秀、作者陳耀昌、導演曹瑞原,出席《傀儡花》開拍記者會力挺台灣大河劇的製作。(公視提供)
文化部長鄭麗君(右起)、公廣集團董事長陳郁秀、作者陳耀昌、導演曹瑞原,出席《傀儡花》開拍記者會力挺台灣大河劇的製作。(公視提供)

於是曹瑞原帶著場景設計圖、配樂,以及柯宗明、施如芳編寫的10集大綱、1集劇本,自四組投標者脫穎而出。

 

製作一部大河劇,不僅涉及層面廣泛,攝影、美學、製作技術都必須升級。

製作一部大河劇,不僅涉及層面廣泛,攝影、美學、製作技術都必須升級,曹瑞原除了集合《一把青》金鐘班底:包括美術指導許英光、視覺特效總監嚴振欽、造型指導姚君等,共同接下這項艱鉅任務,更期盼製拍過程中能成功整合人力及資源,藉此提升台灣影視產業的競爭力。「雖然目前台灣影視規模還無法支持拍攝這樣的大河劇,但我們需要有拍大格局作品的企圖和歷練,《傀儡花》只是第一步。」

公廣集團董事長陳郁秀希望透過通俗戲劇,讓觀眾更容易了解台灣的歷史文化。她擔任文建會主委期間,與公視合作《寒夜》、《風中緋櫻:霧社事件》等歷史劇。
公廣集團董事長陳郁秀希望透過通俗戲劇,讓觀眾更容易了解台灣的歷史文化。她擔任文建會主委期間,與公視合作《寒夜》、《風中緋櫻:霧社事件》等歷史劇。
公廣集團董事長陳郁秀希望透過通俗戲劇,讓觀眾更容易了解台灣的歷史文化。她擔任文建會主委期間,與公視合作《寒夜》、《風中緋櫻:霧社事件》等歷史劇。
公廣集團董事長陳郁秀希望透過通俗戲劇,讓觀眾更容易了解台灣的歷史文化。她擔任文建會主委期間,與公視合作《寒夜》、《風中緋櫻:霧社事件》等歷史劇。

《傀儡花》設定的族群聚落橫跨原住民、閩、客等,搭景工程浩大,為求一源多用,未來將規劃出可結合休閒觀光的專用片場,由文化部主導,協助民間產業進行相關製作。曹瑞原強調:「片場為了能長久使用,包括建築成本、土地限制、修繕管理等,都需要民間及政府支持配合。」目前正在尋覓多個適合場地。

而重現劇中大清帝國及壯觀的海戰場面也需各種人才資源,如170位美國大兵、500位剃頭清兵的臨時演員,就需數百套服裝及考究各族群造型,這都是台劇前所未有的規模。除了男主角李仙得因是全劇關鍵人物,曹瑞原決定到澳洲選角,劇組大多為本地工作人員,目的是把製作經驗及人才留在台灣。陳郁秀直言:「《傀儡花》就是參考指標,公視有責任與民間合作提供經驗,讓台灣影視業蓬勃發展。」

公廣集團董事長陳郁秀(左圖)希望透過通俗戲劇,讓觀眾更容易了解台灣的歷史文化。她擔任文建會主委期間,與公視合作《寒夜》(右圖)、《風中緋櫻:霧社事件》(上圖)等歷史劇。
公廣集團董事長陳郁秀(左圖)希望透過通俗戲劇,讓觀眾更容易了解台灣的歷史文化。她擔任文建會主委期間,與公視合作《寒夜》(右圖)、《風中緋櫻:霧社事件》(上圖)等歷史劇。

 

美、日、韓、陸劇在OTT平台大打內容戰,台灣影視產業須製作宏觀故事題材,才有機會登上世界舞台。

眼見美、日、韓、陸劇在OTT平台大打內容戰,曹瑞原認為國內影視產業應有與國際競爭的企圖心,製作宏觀的故事題材,台灣作品才有機會登上世界舞台。「20年來我們不斷在電視台拍偶像劇,把觀眾嚇走、把產業做死,希望藉這次機會創造新的影視格局。」

《傀儡花》前製期得花一年,包括資料收集與搭景等,劇本預定九月完成。曹瑞原強調:「每一步都要走得紮實,劇本尤其重要。」編劇施如芳亦坦言《傀儡花》劇本非常難寫,「挑戰很大,但要盡最大的努力去做。」

美國駐廈門領事李仙得是影響台灣歷史的重要人物,亦是《傀儡花》裡的關鍵角色。
美國駐廈門領事李仙得是影響台灣歷史的重要人物,亦是《傀儡花》裡的關鍵角色。

施如芳有20多部作品,尤以2007年貫穿古今的京劇《快雪時晴》為代表作,去年又重新搬上舞台。她和曹端原有志一同,希望藉《傀儡花》證明台灣人可完成大格局的劇種,「關鍵在於人物要生動,豐富的歷史背景會讓人物變得深刻,族群的多元性必須進入人物的靈魂,讓觀眾直接感受雖然族群國籍不同,卻有相同的情感欲望。」

陳郁秀旅居法國長達11年,當時她透過舞台劇、電視劇、音樂劇瞭解歐洲文化,如今期盼藉著大河劇讓世界認識台灣,「希望台灣精彩的故事能深入每個家庭,甚至連外國人都能透過通俗的戲劇,輕易了解台灣文化。」

「從對土地的情感面來講,我們需要找回台灣的樣貌,唯有知道靈魂所在,才有力量。」曹端原強調,拍出感動人心的故事是最終目的,而唯有達標成功,對台灣影視產業及觀眾才有意義。

曹瑞原導演 小檔案:

學歷:世新大學廣電系

代表作:

  • 2000年 紀錄片《思路—台灣公路史》
  • 2003年 戲劇《孽子》
  • 2005年 戲劇《孤戀花》
  • 2012年 電影《飲食男女:好遠又好近》
  • 2015年 戲劇《一把青》
  • 2020年 戲劇《傀儡花》
施如芳小檔案

現任:專職編劇、台北藝術大學傳統音樂系所兼任助理教授

學歷:台北藝術大學傳統藝術研究所

代表作:

  • 2007年 京劇《快雪時晴》
  • 2010年 音樂歌舞劇《大國民進行曲》
  • 2012年 歌仔戲《燕歌行》
  • 2014年 舞台劇《孽子》
  • 2017年劇本書《快雪時晴 劇作三齣》
  • 2020年 戲劇《傀儡花》

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