遊戲玩成特效 林哲民
職務：大腕影像執行長
學歷：東南技術學院資訊系畢業
代表作：
- 2007年《穿牆人》入圍金馬獎最佳視覺效果獎
- 2008年《海角七号》
- 2009年《遺落的玻璃珠》獲金鐘獎最佳創新技術獎
- 2010年《艋舺》
- 2013年《南方小羊牧場》入圍金馬獎最佳視覺效果獎、入圍亞洲電影大賞最佳視覺效果獎
- 2017年《擺渡人》獲金馬獎最佳視覺效果獎
金馬特效得主林哲民的特效生涯，得從20年前說起。當時剛退伍的他每天打電動八小時，想想與其玩遊戲、不如去遊戲公司上班。他幸運地在遊戲公司擔任3D動畫美術，可以天天打電玩，但不久後，他的注意力轉移到電腦數位繪圖，從製作難辨真假的電腦動畫廣告，到劇情電腦動畫影片，案子愈接愈大，於是與朋友成立公司。
初接電影特效時，台灣電影景氣低迷，林哲民仍在2007年參與魏德聖執導的《海角七号》，因為大家都不知道未來如何，反而有憧憬。
2006年，林哲民因熟悉3D電腦動畫技術，認識一些導演，開始接觸台灣電影特效製作。「雖然之前沒做過電影，但因有相關技術，又感受到導演們的熱情，自己也有衝勁，敢於嘗試。」這一試，林哲民就在隔年以鴻鴻執導的《穿牆人》首次入圍金馬獎最佳視覺效果獎。
初接電影特效時，台灣電影景氣低迷，但林哲民仍在2007年參與魏德聖執導的《海角七号》，「因為大家都不知道未來如何，反而有憧憬。」他透露，《海角七号》裡「高砂丸」航行畫面原設定是全CG（電影動畫）製作，但魏德聖在好萊塢特效公司工作的朋友認為，可參考《鐵達尼號》製作縮小比例模型船實拍，「搭配攝影機的格數調整等步驟，觀影時就會像看到一艘真的大船。」
當時特效組造了一艘2.5公尺長的模型船，考慮吃水、馬達轉速、特殊鏡頭使用、特效用綠幕等問題。「沒想到船從台北運到南部就倒了，必須修理，拍攝時又碰到落山風。」林哲民坦言，沒算到自然的變數，最後改以全CG製作。
儘管《海角七号》特效製作不順，票房卻開低走高，全台狂賣5億3千萬元，林哲民也因台灣電影市場重新活絡，開始參加國際特效高峰會，和韓國、日本、香港、新加坡、好萊塢等地的特效總監交流，並先後承接《艋舺》《翻滾吧！阿信》《五月天追夢3DNA》《賽德克‧巴萊》《痞子英雄1、2》等片。「由於每部片的導演各有強項，每次合作都有不同的提升。」
輕輕割或用砍的、割到動脈或靜脈的流血情況都不同。拍《艋舺》時，創造約4、50種流血的特效模擬，也成為公司的資料庫。
林哲民以《艋舺》為例，因導演鈕承澤是演員出身，對戲要求很高，而在特效技術部分，因曾和《300壯士：斯巴達的逆襲》的特效總監交流，就片中流血的方式做許多研究。「輕輕割或用砍的、割到動脈或靜脈的流血情況都不同。拍《艋舺》時，創造約4、50種流血的特效模擬給導演參考，這也成為公司的資料庫，之後遇到類似的電影，可以快速執行。」
林哲民指出，如果純粹製作規劃好的特效，他的團隊在執行與研發技術上都已相當熟練。至於他個人最大的挑戰是當特效導演，因為得在電影拍攝前規劃，清楚全片重點。「通常我會先看劇本，再以特效導演角度思考、和導演討論如何創造獨特的視覺感受，同時考慮燈光、鏡頭的運用。」例如《賽德克‧巴萊》開拍前，林哲民團隊已和導演魏德聖進行6個月的密集討論，「影片到山上拍，我們也跟場提建議。」
追求創新的林哲民因《五月天追夢3DNA》首次製作3D電影特效，並以此為基礎接下徐克《狄仁傑：神都龍王》。此片特效由中港台與韓國4地分別製作，林哲民團隊負責武器的運用。比方演員耍刀，看似神乎其技，但拍攝時演員手上並沒真刀，得靠特效加工。
為此，林哲民不只全面更新立體3D設備，讓武器逼真，武器移動的位置計算更要精準，「還要明白這個鏡頭與上個鏡頭的關係，剪接方式也不同。否則2D看沒問題，一旦戴上3D眼鏡，手和刀的位置就不對。」林哲民強調：「3D最難的不是立體與否，而是讓觀眾觀影時感覺非常自然、舒服。」
與徐克合作《狄仁傑：神都龍王》《智取威虎山》之外，林哲民又與導演王家衛合作《一代宗師》。「我們主要是將片中的歷史片用特效調整色調。因為黑白歷史片裡只有灰階、沒有顏色，為了把這些歷史片變回彩色，查了幾千、幾萬張那個年代的照片，才知道那時的衣服、手巾應該是什麼顏色。」
到了王家衛監製、張嘉佳導演的《擺渡人》，林哲民又進階到創意型特效的執行。片中女星杜鵑調給梁朝偉喝的雞尾酒「See You Tomorrow」是全片關鍵，「當時導演希望根據這杯酒的名稱來想效果，雖然只要符合情節，酒產生的效果可以自由發揮，但這就很難。」為讓做出來的特效生動，從不喝酒的林哲民開始研究調酒，觀察什麼酒配什麼果汁，會產生什麼效果，「要先了解雞尾酒調製的過程，才知道特效視覺表現方式。讓觀眾相信調酒是自然發生，不是數位特效做出來的。」
《擺渡人》裡有下雪的景色，要讓雪飄得有感情，就要不斷觀察真實的動態，最終揣摩出一種有情感的方式。林哲民坦言，越是這種看不出特效的部分，反而越難。
此外《擺渡人》裡還有下雪的景色，「要讓雪飄得有感情，就要不斷觀察真實的動態，最終揣摩出一種有情感的方式。」林哲民坦言，越是這種看不出特效的部分，反而越難。況且王家衛導演美學造詣非常高，必須做很多功課才能和他討論。
從事特效產業多年，林哲民發覺人才培育的重要，公司也固定提供大學建教實習的名額。林哲民表示，特效技術無法速成，熟練之後就可以不受技術牽絆，自由表現創意，因此起步格外辛苦。
在以《擺渡人》拿下金馬獎後，林哲民基於使命感希望將工作流程與研發心得傳承下去，計畫與大學合作成立台灣第一個視覺特效系，「從大學開始導入實作經驗，讓學生學習正確的道路。也希望下階段的成就感，是來自我們培育的高手一個個爆發。」
