蘭蘭夫人
2018.09.30 23:55

【蘭蘭夫人會客室】Fox看見的台灣優勢

文|王雅蘭    攝影|攝影組

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台灣學員參與21世紀福斯全球包容人才發展計畫,前往洛杉磯受訓學習。(福斯傳媒提供)
台灣學員參與21世紀福斯全球包容人才發展計畫,前往洛杉磯受訓學習。(福斯傳媒提供)

OTT盛行下的電影產業自有一番美麗與哀愁,另一方面國際平台近期紛紛看好台灣,福斯傳媒更把在美國培育人才的《福斯原創坊》的國外首站開在台灣,看好新一代台灣影視人才的潛力。

首屆《福斯原創坊-2018台灣》自台灣5位學員中選中了徐瑞良的「第4名被害者」和李念修的「廢柴吉他神」,優先簽下劇本開發合約。在評選之前的4個月,5位學員去洛杉磯受訓一週,回台後邊構思劇本邊與美國福斯導師視訊上課,學習美劇發展故事的發想與技巧。

福斯傳媒高級副總裁嚴嘉念坦言,多元性就是台灣優勢。(福斯傳媒提供)
福斯傳媒高級副總裁嚴嘉念坦言,多元性就是台灣優勢。(福斯傳媒提供)

福斯原創坊在美國培育導演、編劇行之有年,令人好奇的是為何選中台灣成為美國以外的第一站?華語地區的話,為何不是香港?尤其各界都放眼對岸大市場的此刻,台灣人才有何吸引力?福斯傳媒高級副總裁嚴嘉念坦言:「多元性就是台灣優勢。」她參與過香港電影輝煌時代,嘆香港如今的確有被邊緣化危機,而台灣影視人才則有更多的可能性。

「其實我們這個是STUDIO概念,輔導開發,和創作者一起成長。我們感覺台灣影視圈有股新浪潮開始,新生代很多都是看美劇長大,和以前很文青的一代有些不同。」

曾以「只要我長大」拿下台北電影節五項大獎的導演陳潔瑤(右),參與《福斯原創坊》後覺得大開眼界,對於劇本創作概念和技巧有所幫助。左為演員陳宇。
曾以「只要我長大」拿下台北電影節五項大獎的導演陳潔瑤(右),參與《福斯原創坊》後覺得大開眼界,對於劇本創作概念和技巧有所幫助。左為演員陳宇。

影視圈很多文青的話不假,曾以《只要我長大》獲台北電影節5項大獎的陳潔瑤導演,也是《福斯原創坊》5位學員之一,她坦言此次課程開了眼界,但有朋友懷疑她明明是「法國菜」怎可能適合美劇節奏?

陳潔瑤說:「電影和劇集創作方向不同,這次密集課程學到了很多制度和創意的啟發,尤其有經驗的導師用問問題代替指引方向,真理愈辯愈明,對劇本的創作就更明確。」

嚴嘉念之前主導了劉德華監製、張孝全主演的爆款大戲《東方華爾街》,以及尚未播出由影后惠英紅主演的《心冤》,除了港式快節奏的金融、警匪類型,福斯也想延攬合作各種類型、尺度的案子,除了在各頻道上播出,也有FOX PLUS的OTT平台,在華語最大的大陸市場則會有內容合作和提供。

其實華語國際市場很大,繼HBO和台灣團隊打造《通靈少女》成功後,第二季的《通靈少女》也在計畫中,NETFLIX上週也在台灣宣布第一個製作案《罪夢者》啟動,而福斯除了原創坊培育人才,也有許多案子開發,例如和《鏡文學》合作林靜儀《診間裡的女人》影集等等。

歐銻銻娛樂開發李國毅(左)和謝欣穎主演的《1006的房客》等劇集反應不俗,並以袋鼠計畫發掘、輔導編劇人才。(歐銻銻提供)
歐銻銻娛樂開發李國毅(左)和謝欣穎主演的《1006的房客》等劇集反應不俗,並以袋鼠計畫發掘、輔導編劇人才。(歐銻銻提供)

愛奇藝台灣站代理商歐銻銻娛樂開發了《1006的房客》等4部台劇,戲劇總監廖健行對培育台灣新一代自有想法,他強調目前收了250個故事的袋鼠計畫,好案子他們劇本費給的是業界2、3倍價錢,從來也沒有什麼限制,唯一要求就是「故事能獲取絕大多數觀眾的喜愛」。

廖健行笑說像他這樣資深卻沒有去大陸發展,就是對台灣環境有極大喜愛,以及對金錢沒有太大渴望的人。袋鼠計畫希望帶新一代編劇人才一起開發案子,但廖健行坦言台灣影視人才普遍欠缺商業磨鍊,但對產業而言有一定商業價值,創作才能持續進行。

國際大公司與各平台看好台灣優勢,對台灣人才而言,似乎是中國市場外的另一條出路。不過,對岸在尺度、良善風俗、政治理念等方面的規範也許令人綁手製肘,但要爭取各平台青睞,在商業性、節奏等方面的要求也不會輕鬆。

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台灣影視人才除練好十八般武藝,還要懂盡量在配合中活出自我的態度,因為創作要進入市場,就沒有只做自己的這種事。

更新時間|2019.01.24 03:22

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