鏡文化「年度選書」邁入堂堂第2年了。決審會議上，決審委員針對2018年書市提出各自的觀察，其中共同的交集點便是，出版不停在滾動，但相較於市場上書籍出版數量之多，討論卻非常的冷。很多書並沒有進入讀者視野裡，出版即沉默。在如今分眾明顯的市場裡，滿足主要受眾，又該如何突破同溫層？這不只事關銷售，也和書評的生成切身相關，這現象指出的是，書評於此際擔負的責任是什麼？一方面是，「好」書的「好」所指為何？另一方面，如何透過書評作為中介，讓讀者看到書，製造討論空間，俾能讓書更接近讀者？
在這樣的前提下，2018年並不是頂糟的一年，但過往累積至今種種現象在今年依然可見，例如獨立書店陸續關門了。對應於此，這些書店業者並非不經營，反而是非常努力辦活動，而作者也勤跑基層，上山下海，來往全台書店，出入學校與圖書館，豈止電台與電視，直播都上了。肩負起宣傳與銷售的重責大任。黃宗潔指出，活動過多，消耗的不只是作者和書店經營者的動能，地方書店因為讀者群較固定，也容易有活動疲乏的狀況。傅月庵謂之「無力感」，黃宗潔以為「無止境的淡季。真實生活沒有冬天，產業裡沒有夏天 。」而盧郁佳則歸納為「閱讀產銷系統的崩壞」，陳栢青稱此為「宇宙之熵」，一切能趨疲。
此外，黃宗潔就台灣民眾實際購書行為談及，去年國民平均購書金額是1,113元，而前年是九百多。但去年金額增加其實是因為書價貴了，平均國民購買冊數沒有提昇，閱讀人口也沒有起來。這背後一個議題是，「書的精品化」，以及更深入的，「閱讀」被視為什麼？是一種休閒？或是一種目的？他仍然具有「翻轉階級」、「改變生活」的可能嗎？
但我們依然能看到台灣出版的努力。從今年鏡年度選書便可以看出端倪。
陳栢青提及這次決審書籍中幾個大型企劃如《終戰那一天：臺灣戰爭世代的故事》、《字母會》，或年底出版的《百年降生：1900-2000臺灣文學故事》，一種集體書寫起來了，彷彿電腦叢集透過多個超級晶片的連結去運算「宇宙模擬」，處理更大的問題，這背後當然要仰賴出版社的雄心與推動。而與此相應，是孤苗獨長，育成與發現「一個巨星的誕生」，秀逸的腦袋例如李奕樵《遊戲自黑暗》，或是洪明道《等路》都是2018年台灣文壇的驚喜，那就是書評與出版的工作，去發現新星的位置，指認他們的名字。
而借用盧郁佳的歸納，他以為閱讀的使命是「破除幻象」：「現今的媒體不停遮蔽讀者目光，假新聞、虛假詮釋層出不窮，他們在把台灣往回拉。從愛家公投可以通過到反智候選人竟能當選，這都是一種警訊。」、「但台灣編輯在版權和內容搜尋上了不起，出版能與社會緊密互動。例如今年書市我們引入日本法官談廢死、南韓談課綱、談世越號等書籍，這讓我們看到其他國家於民主化過程發生什麼問題，台灣可以以之借鑑。」、「此外，在尋找國外版權的同時，有多少空間和資源做本土的書？於是出現《圈外編輯》這樣的書，讓我們重新省思理想與實作的差距」。
「我們也尊敬帶來問題的人。例如日本人在《洋風和魂：日本如何在戰後歷史與文化交流中保存了美國時尚風格》時，台灣正在《驟雨之島》，這是同一個問題的一體兩面。無論《驟雨之島》、《廢墟少年》，它讓我們看到一時代小型代工怎麼玩垮的。如今我們又來到一個產業轉型的轉捩點上，這些作品揭露傷口，要我們正視問題。再如《奴工島》、《如此人生》，是直球正面與社會問題對決。這些書都負起破除幻象的責任。作為書評人，則有必要把這些書帶給更多讀者。」
選書範圍與方式
鏡文化「年度選書」以「文學」與「人文」類書籍為主，凡於2017年10月底至2018年11月所出版之相關書籍均為可選擇對象。運作方式為每個月由四名選書人各自選出一本書進行評論，而以3個月為一季，又各列出至少3本書作為本季遺珠。如此運作12個月，每本入選的書均擁有2,500字以上的書評，縱然列名遺珠，也會有300到千字的短評。這些書便組成「年度好書」的初選陣容，選書人於複審時於這份初選書單上圈選，而後於決審會議上進行最後交鋒。
【華文創作類】年度好書決審過程
對年度好書初選名單的一個觀察是，中國作家今年度收穫甚豐。雙雪濤、路內、李娟、葛亮、走走、金宇澄、劉仲敬皆入圍複選，佔整體初選名單三分之一。路內甚至入選兩本，形成「自己打自己」的情況。那是一個盛壯而精銳盡出的隊伍，後續效應如何值得觀察。
另一個觀察是，華文選書在議題性、藝術性、整體審美和書寫成就之外，整個名單其實緊扣「與台灣對話」，無論《驟雨之島》以紡織切入中小企業產業結構鏈，《診間裡的女人》看見豈止身體，《幽黯國度》不只是性，《廢墟少年》立足當下台灣社會，《一個木匠和他的台灣博覽會》、《終戰那一天》從歷史的彼端返回，《匡超人》的「西遊」是變形的中國之於西方，《中國窪地》則「你是我的眼」望向另一邊由內亞而望向東亞。如果說《最低的水果摘完之後》是藉由時事對台灣當下揮水果刀，《情非得體》就是藉由流行元素對集體記憶落手術刀，這份華文創作選單其實就是「菩薩凝視的島嶼」──這些書寫者凝視這座島，或金剛怒目，或觀音低眉，或沉思，或悲切，法器並出，千手千眼，我BLUE地獄誰入地獄，而一切皆與我們有關。
決審過程中，《驟雨之島》、《廢墟少年》在首輪皆高票入選。
第二輪投票中，陳栢青積極為《等路》拉票：「那種靜謐的書寫，無事之事，小城俗人，小說之為小，背後底蘊與歷史意涵之為大，讓小說成為一個造鎮、甚至造史的記憶工程。它背後有一個更巨大的什麼，讓我們為之低首肅穆。」黃宗潔也稱此書作者「老練」。
盧郁佳則為「木匠」請命，談《一個木匠和他的台灣博覽會》：「印章帶來一種切身感。例如此際流行手帳上蓋滿旅遊印章。陳柔縉把百年觀光休憩產業疊影圖像之上，將歷史透過戳印帶到今天。陳柔縉過去著力於寫人，此刻轉往物，似輕實重，這皆是過去功力累積。」
相關選書理由可見於本年度各篇書評與評審短評，但我以為，與好書擦身而過的作品討論更精彩。茲摘錄之，例如黃宗潔為《幽黯國度》拉票：「以今年度公投結果來看，《幽黯國度》多敢於衝撞主流，陳昭如筆下寫手天使、性義工，寫身心障礙者的性與慾望。無論文筆或是投入功夫皆值得肯定。」
《遊蕩的廓線：是說旅行是說人》一度也形成拉鋸，「旅行文學之難寫，」黃宗潔以為《遊蕩的廓線》是示範之作，是書「體現為精緻的小品。靈光閃動，無論人與地方的互動，人與人的邂逅。旅行文學發展至今，能經營的都經營了。但《遊蕩的廓線》另闢蹊徑，一面和世界對話，讓讀者走出去，一面又和內在的自我對話，帶我們走進來。」
翻譯類年度好書決審過程
此外，雪莉‧特克去年曾獲得鏡週刊十大好書，今年又以《重新與人對話：迎接數位時代的人際考驗，修補親密關係的對話療法》入榜。但評審認為「此刻的我們依然需要重新與人對話」，不能因為去年得過而成為今年放棄的理由。
決選過程中，陳栢青針對《橡皮擦計畫》裡出現誤譯提出質疑，也好奇出版社於再版中修正了沒有？而主要的拉鋸發生在《跳舞的熊》，評審為此來回攻防便達30分鐘。有評審認為本書處理的終究是「疼痛的人」，而非「疼痛的熊」，換言之，雖然全書一半的篇幅在寫熊的遭遇，但熊其實並非主體，甚至這個描述「被工具化的熊」的作品本身可能也落入了再次將熊工具化的處境。「因為在策略上，作者其實是有立場的，但他用看似客觀紀實訪談的方式來呈現帶有偏見的動保人『一切以熊優先』的口號時，這裡面會有一種隱微的操作造成『動保被偏見化』。」而支持評審認同《跳舞的熊》在寫作策略上可能造成動保讀者對該書期待的劇烈落差。但也讚揚這本書提供多元的視野，來回在不同視角之間切換。所以書中吉普賽人、動保團體等視角都是必要的，由此才能說出這個「不可能被說出的故事」。
「鏡文化2018年度好書」入圍書籍名單
華文創作類（共22本）
（以上10本為【華文創作類】年度好書）
（以上12本為【華文創作類】入圍好書）
翻譯類（共25本）
（以上10本為【翻譯類】年度好書）
（以上15本為【翻譯類】入圍好書）
本文作者─陳栢青
1983年台中生。台灣大學台灣文學研究所畢業。曾獲全球華人青年文學獎、中國時報文學獎、聯合報文學獎、林榮三文學獎、台灣文學獎、梁實秋文學獎等。作品曾入選《青年散文作家作品集：中英對照台灣文學選集》、《兩岸新銳作家精品集》，並多次入選《九歌年度散文選》。獲《聯合文學》雜誌譽為「台灣四十歲以下最值得期待的小說家」。曾以筆名葉覆鹿出版小說《小城市》，以此獲九歌兩百萬文學獎榮譽獎、第三屆全球華語科幻星雲獎銀獎。另著有散文集《Mr. Adult 大人先生》（寶瓶文化）。
