陳以文與巫建和在《陽光普照》中，父子倆因疏離產生的尷尬，充塞在每一場遇到的對手戲的空氣裡。陳以文面對大兒子優秀，小兒子卻不成材，他毫不遮掩他的差別待遇；他不想面對家庭的爛攤，一個人躲去駕訓班的休息室過夜；他一直不願為小兒子付出，但唯一做了的那件事卻成了關鍵的轉折。這個爸爸在整部片的絕大部分都丟給觀眾他滿出來的厭世感，然而在最後來了個回馬槍，陳以文的戲路可尖銳，可軟爛，雖然至今仍單身，但他詮釋駕訓班教練父親可是形神皆似。
相對陳以文的一路以來始終如一，到了最後大反轉，巫建和要從17歲演到20多歲，從暴走的血氣方剛青少年，到接受感化、成家、出獄、自力更生，又被劉冠廷飾演的「菜頭」脅迫，每一段過程，巫建和的層次與年齡的轉換都明顯有感，觀眾跟著他逐漸看到「阿和」這個角色的轉變，也看見這個家庭的變遷。
陳以文與巫建和是父子相爭，到了《叔。叔》則是同志情侶間的相爭。《叔。叔》很破格地選擇了中老年男同志題材，太保與袁富華的角色原本都有家庭、子女，在家人面前，他們將自己的性向隱藏得極深，即使初遇，敏感的兩人一眼就知道對方與自己是同道中人，卻要歷經折衝、試探、還要裝一下，才確定要在對方的肉體上尋找歡愉。
兩位演員中，太保的外型氣質明顯偏向直男，但他卻是主動「撩」的那方，可從外人看來，他的「櫃」其實更深；至於袁富華，去年他已經在金馬男配角得獎作《翠絲》嘗試過「本是女嬌娥，偏生作男兒漢」的性別錯置者，去年他在片中舉手投足的媚態令人驚豔，但這次他的表現更加內斂細膩。
《金都》的朱栢康角色絕不討好，媽寶、黏人、愛吃醋、幼稚、完全不懂女友的心思……簡直可用「巨嬰」來形容。朱栢康的外型平凡憨厚，演這類角色實在有說服力，與角色渾然成為一體，令人忍不住想懷疑他本身到底是否也如角色般幼稚？其實朱栢康本身不僅是舞台劇演員，還是香港獨立樂團「朱凌凌」的成員，算是相當多才多藝。
