娛樂透視
2020.02.04 06:33

台灣電影美術組學歷高 日本大師一語點破盲點

【放眼電影美術5】

文|項貽斐

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《天台》片中重要的天台場景在北京搭景拍攝,場景設計充滿動漫奇幻色彩。(創映電影提供)
《天台》片中重要的天台場景在北京搭景拍攝,場景設計充滿動漫奇幻色彩。(創映電影提供)

電影藝術總監赤塚佳仁近年活躍於於日本、台灣與中國大陸影壇,也親身感受到各地電影產業的起伏變化。

赤塚曾在張藝謀電影《金陵十三釵》中負責陳設,在龐大的編制中,感受中國影壇努力超越好萊塢的企圖;接著擔任《天台》《痞子英雄二部曲:黎明再起》的藝術總監。《天台》是周杰倫執導的第二部電影,赤塚與周杰倫的溝通從聊漫畫開始,片中重要的天台場景在北京搭景,設計也充滿動漫奇幻色彩。《痞子2》有許多大型災難場面,美術必須搭配動作、特效,打造實景的隧道、斷橋。

周杰倫電影《天台》中的天台場景設計圖。(創映電影提供)
周杰倫電影《天台》中的天台場景設計圖。(創映電影提供)

到了徐克執導的《西遊伏妖篇》《 狄仁傑之四大天王》,身為藝術總監的赤塚又面臨新挑戰。他坦言,「徐克是很難搞的導演,他經歷過香港沒有資源的年代,又會畫分鏡、設計稿,還有預算概念,你騙不了他。」有趣的是,這些他經手的影片都以絢爛的唐朝為背景,而他其實更愛宋代的沈穩樸實。

經常往來兩岸的赤塚指出,「台灣電影規模較小,美術有時在小地方過度雕琢。應從大處規劃,然後越看越細,才是對的。」他也觀察到:「台灣電影美術從業人員和日本相比平均學歷都很高,不少人留學美國、學過美術或電影相關學位。教育程度高是優點,但有時也是缺點。大家都太聰明了,但有時因此自尊心太高,容易受到挫折。其實我們在現場要跟導演和工人溝通,有時工班不願意配合、或導演脾氣不好兇你,你因缺乏經驗,可能一下子不知如何處理。」

《狄仁傑之四大天王》在片場搭設大型場景。(電影工作室提供)
《狄仁傑之四大天王》在片場搭設大型場景。(電影工作室提供)

赤塚表示:「大家都不喜歡被罵。最常罵人的一定是導演,因為導演有各種要求,但我覺得習慣就好,不需要把它看那麼重。被罵幾次就知道導演喜歡什麼、不喜歡什麼,下次改進就好。因為被罵而改善,才會愈來愈好。我覺得電影美術就是這樣,最重視的就是經驗,沒有人是天才,一來馬上就會做。」

《痞子英雄二部曲:黎明再起》美術搭配動作、特效,打造實景的斷橋。(普拉嘉提供)
《痞子英雄二部曲:黎明再起》美術搭配動作、特效,打造實景的斷橋。(普拉嘉提供)

他也對台灣電影美術提出建言:「台灣電影較重視文化層面,風格偏寫實,在重現某個場景或年代的部分做得很好。但因為缺乏奇幻題材,也少見美術能從無到有、開創前所未見的想像天地,這些也許可從短片或動畫開始練習。」

更新時間|2020.02.03 21:09

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