台灣國際紀錄片影展（TIDF）
- 創辦於1998年，2年1屆，強調獨立觀點、創意精神和人文關懷，鼓勵對紀錄片美學的思考與實驗。
- 競賽獎項： 11個
- 總獎金： 215萬元
3月中旬，中央流行疫情指揮中心尚未禁止外國人入境，台灣國際紀錄片影展（Taiwan International Documentary Festival ，簡稱TIDF）的主辦單位就宣布活動延期，某種程度也是「超前部署」。策展人林木材表示，他和團隊一直在評估疫情發展，愈早喊停損失愈少。
林木材說：「今年原訂邀請90至100位國際影人來台，但疫情擴散太快，我們設了停損點。有些戲院和場地合約、贊助商，同意改期或明年再談。」
TIDF設有國際、亞洲和台灣競賽獎，本屆參賽者來自132個國家 、逾2,300件作品，是否因延期影響權益？林木材表示，規章原本要求國際作品必須在台灣首映，考量疫情期間情況特殊，若影片未來在台灣以外的地方放映，創作者僅需知會TIDF，參賽權不受影響。
原名「台灣國際紀錄片雙年展」的TIDF，成立宗旨為發展、提升台灣的紀錄片水準，促進本地與國際創作者交流，以及開拓觀眾視野。當時，亞洲已有2年一度、於奇數年舉行的日本山形國際紀錄片影展，台灣刻意錯開於偶數年舉辦，達到互補作用。
TIDF初期隸屬文建會，採招標模式，由不同單位執行。2006年移師台中，由國家美術館接手。8年後，文化部委託國家電影中心籌辦、成立常設辦公室，並重新在台北舉辦至今。
林木材2010年即參與TIDF，國家電影中心承辦後便擔任策展人至今逾6年，他與團隊著手蒐集歷屆資料、建檔，也思考影展定位和區隔問題。他表示，日本山形影展重視歷史文化和社會議題，台灣既然標榜是自由開放的社會，或許節目規劃方面也可以相呼應，拓展大家對紀錄片的想像。
林木材表示：「紀錄片影展易予人沉重、嚴肅之感，其實它的樣貌多元，甚至可以和藝術、實驗電影產生連結。我們盡量把這些元素帶進來，讓觀眾吸收不同的想法。 」
早期TIDF每屆設定主題，林木材接任後提出「再見．真實」的核心哲學，一以貫之。他說，選映100多部片的影展，不適合冠上單一主題，比方柏林、坎城影展也沒有年度主題。
重現真實 林木材
- 1981年生
- 台南藝術大學動畫藝術與影像美學研究所畢業
- 從事紀錄片評論與推廣、策展等相關工作，著有《景框之外：台灣紀錄片群像》一書，現為台灣國際紀錄片影展策展人。
觀眾可以放掉自以為的真實，從紀錄片裡獲得新東西。
至於「再見」有雙關意義，他補充：「觀眾或許有既定印象，認為紀錄片能讓人再次遇見真實。但也可以放掉自以為的真實，從影片裡獲得新東西。」
反映在TIDF的選片作業上，本屆單元「比紀錄片還陌生：前衛的姿態」，挑選60年代中期到70年代、北美前衛電影運動3位重要導演，約拿斯梅卡斯（Jonas Mekas）、賴瑞高譚（Larry Gottheim）和喬依絲威蘭（Joyce Wieland）的作品。他們用簡單的方式拍攝居家生活，但這些作品當年被定位為前衛或實驗電影，而非納入紀錄片脈絡。
林木材說：「其實這些影片簡單、明瞭、緩慢，你可以想像成是70年代的蔡明亮。他們也是用紀實影像來創作，為什麼不能當成紀錄片來看？」
近年TIDF也挖掘台灣電影史裡較少被注意到的作品，上屆做了60年代前衛電影回顧，試圖找回流落各方的台灣影片，本屆則聚焦原住民影像。研究調查發現，1995至2000年間拜科技之賜，攝影機普及，有些原住民也在這波熱潮裡學習拍紀錄片。
林木材認為，從歷史來看，這是原住民首度從自己的角度拍攝影像的重要契機，可惜很多影片、母帶已不知去向，連導演本人都沒有留存。「才過20幾年，這些作品就不知散佚在何方。或許因資源不夠，沒人或單位試圖整理，於是我想趁企劃影展時，慢慢做起來。」他選了近20部影片，規劃成「台灣切片──如是原民，如是紀錄：1995－2000年的原住民紀錄片」單元。
為推廣紀錄片並實踐文化交流，每屆TIDF會在影展活動的隔年，安排全台巡迴放映，並依據各城市特色，規劃相關座談會和現場演出。例如上屆巡迴首站台中場，於開幕當天舉辦「現場電影X紀錄電音派對」，安排戶外放映台灣前衛短片，並邀請音樂人林強及DJ Point現場演出， 提供觀眾結合紀實影像與電子音樂的視聽饗宴。
為推廣紀錄片並實踐文化交流，每屆TIDF會在影展活動的隔年，安排全台巡迴放映。
TIDF每屆為期2年的專案計畫，全由文化部編列預算，目前為新台幣3,000萬元。這幾年影展規模和觀眾參與度逐漸提升，經費難免不足。今年若不延期，估計會超支300萬元，由於文化部經費固定，林木材必須想辦法申請其他補助或贊助。例如本屆規劃沖繩導演高嶺剛的回顧展，便向日本國際交流基金（Japan Foundation）申請資金。
近年TIDF的觀眾約為2.5萬至3萬人次，部分觀眾來自鄰近的日本、泰國等，主辦單位邀請的國際外賓約150至200位。影展因票價不高，每年票房收入約2、300萬元，全數繳回國庫。
林木材表示，台灣紀錄片環境與亞洲各國相比，資源相對豐沛，不但有政府補助，也不缺播映管道，紀錄片工作者生存不是太艱難；加上台灣有言論自由，創作者取材角度可以很廣，也能談到核心問題，不像泰國或菲律賓政府對於影片審查嚴格，很多導演拍完片，當地觀眾根本看不到。
既然台灣為紀錄片工作者提供肥沃的土壤，林木材建議有意投入者不要遲疑，不一定找到資金才拍。「因為時間不等人，很多東西稍縱即逝。另外，紀錄片沒有既定的樣子，家庭錄影帶、日記或成長故事都可以變成很好的題材。在不設限的狀態下發揮特性，便是最動人的力量。」
