娛樂
2020.05.10 13:45 臺北時間

「發哥」下苦功研發 別人下班睡覺他晚上不回家

質感師陳新發不斷研發影視場景的質感製作技術。(陳新發提供)
質感師陳新發不斷研發影視場景的質感製作技術。(陳新發提供)
人稱「發哥」的台灣首席質感師陳新發,進入影視業工作已有30年,包括《返校》《陽光普照》等都是他近期參與的電影。陳新發除了對於工作自我要求很高,也不斷以各種方法提升專業技術。
質感師負責打造場景的各種細節,包括鐵器的鏽痕、牆面的汙漬、器物的使用痕跡等。這些技術,都需要時間經驗的累積,但是早年台灣電影對質感卻工作不太重視。陳新發坦言:「以前我剛出來的年代很麻煩,必須自己去做功課,當時是土法煉鋼的年代。現在幾乎所有參考資料,美術指導都會先提供給我們,但要怎麼執行出來,靠的是功力與經驗值,而且現在電腦幾乎沒有什麼查不出來。」
陳新發說,以前有些老師傅做質感的技術不外傳,但因他對這方面有興趣,所以會想辦法嘗試、找出方法。由於是油漆工出身,陳新發對油漆很了解,所以也從中發現一些技巧。
他舉例:「油漆分水性、油性,互不相容,可以運用不相容的原理,把油性與水性的漆攪和塗在同一片牆上,就會跑出很多不相容的痕跡。或是油性的塗完沒乾,就把水性的再塗上去,可是油性的乾了之後會往外張,上面就有裂痕跑出來。」
陳新發認為親眼所見和影像有落差,所以還是經常去看古蹟,觀察不同物品的質感。(楊兆元攝影)
在《少年PI的奇幻漂流》《沉默》之前,陳新發沒接觸過好萊塢的質感製作,他形容,「以前在台灣只能閉門造車,必須自己不斷嘗試各種材料的化學變化。1990年代中期開始,我在利達片廠6年,夜晚人家都下班了,我自己留在那裡去嘗試這些漆料的化學變化。所以一個人你要竄上來,真的要付出比別人更多,人家都在家裡睡覺,我還在這裡試這些東西。」
至於現在雖然電腦查照片或影片很方便,但陳新發認為親眼所見和影像還是有落差,所以他還是經常去看古蹟,觀察不同物品的質感,樂此不疲。像是之前去澎湖、金門、馬祖等地拍片,發現當地老屋的牆壁都有類似蚯蚓爬過的痕跡,這是沿海地區老房子常有的特色,他就去研究。後來發現是因將貝殼混入建材裡,時日一久,貝殼風化脫落,就變成那些紋路。
更新時間|2023.09.12 20:34 臺北時間

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