她分析，大多數編劇膽小害羞，也有心理障礙。比方有些人接了老師的案子，覺得師徒間不方便要求權利；菜鳥編劇則擔心爭取權益，會被視為難搞而列為拒絕往來戶。也有人看不懂合約，或看懂了卻不敢爭取，索性「閉著眼睛簽約」，導致災難連番而至。
面對這群「法律天兵」，黃秀蘭通常建議他們，一旦發生合約爭議，要克服羞怯、面對法律流程。假設對方不付款，可先要求對方依約，否則就寄存證信函予以警告。萬一只付一半，此時可寄出律師函，或者向法院申請支付命令、扣押財產等，「這些流程都練習一次，以後就不會害怕。」
另外要懂得防患未然，黃秀蘭不諱言，編劇簽約常落入授權和轉讓的法律盲點，莫名其妙把作品權利讓渡（賣斷）出去。她說：「現在商業慣例上、95%都只簽授權，所以要訂出授權的期間、金額和地區。」授權範圍也要事前決定好，亦即詳列舞台劇、電玩等衍生著作的項目，以免作品被拿去開發成IP（intellectual property智慧財產權，指開發成娛樂授權內容），自己卻什麼價值都享受不到。
訂定退場機制也很重要，因為文創作品非常主觀，故事寫出來後，投資者或導演無法接受的情形時有所聞，若事先訂下違約處理方式，合作不下去還可和平分手。有些人認為這是觸霉頭，但黃秀蘭強調，文創作品變動大、具不確定性，有了退場機制，一旦創作者決定離開，要留下作品或退錢便很清楚。
