鄧莉棋表示，台灣電影的造型設計依製作規模、預算、導演習慣，有的劇組會將職務細分，「三妝」服裝設計師、化妝師、髮妝師各司其職。除長期合作的導演魏德聖，其餘作品的「三妝」全由她包辦。而魏德聖也促成她與服裝設計師林欣宜、化妝師杜美玲，成為「鐵三角」，接連合作《賽德克‧巴萊》《KANO》《52赫茲我愛你》，並以《賽德克‧巴萊》《KANO》共同入圍金馬獎最佳造型設計，籌拍中的新片《台灣三部曲》亦由3人分工執掌。
鄧莉棋補充，服裝、髮妝、化妝各有其專業，但拍片時交由助導調度指揮，3人負責執行，不同類型的電影亦有不同的人物設計思維。如《KANO》中的棒球員，乍看都是平頭，但必須讓演員具辨識度，而某次她向中國大陸少數民族畲族長老學習包頭技術的經驗，則成了梳化片中和服包頭的助力；為符合《賽德克‧巴萊》時空背景，需考究頭髮質感、層次，甚至用獵刀為演員斷髮。
林欣宜笑說，《KANO》雖是馬志翔執導的第一部電影，但他對於細節的要求，不輸製片魏德聖。「剛開始服想說設計棒球服，絕對不會有《賽德克‧巴萊》的難度這麼高，後來才發現其實不簡單，馬導又比魏導更龜毛，連差0.1公分都會計較。」而正因為講究細節，《KANO》的前置時間也因此拉長。
