希望鏡頭聚焦人物情感的施立，在《野雀之詩》拍攝前與多次合作的攝影師陳麒文決定採用4：3的銀幕比。「很多電影銀幕畫幅很寬，要左右移動去看。但4：3比例的視覺焦點會放在中心、更具景深。片中小男孩在艱難的環境中，努力活下去，透過較古典的4：3銀幕比、產生凝視的效果，望見內在的力量。」
劇場出身的施立，在1990年代中期進入流行音樂界，擔任企劃、宣傳、製作等工作，也是張惠妹〈也許明天〉、陳奕迅〈好久不見〉等歌的作詞人。他入行做唱片之初，同時在北藝大戲劇研究所念書，參與劇場活動。2001年，施立因劇場表現獲教育部遴選，至法國巴黎西帖國際藝術村以戲劇導演身分駐村一年。其後，也繼續在流行音樂圈工作。
近10年施立將重心轉往影像創作，陸續執導《離家的女人》《回家的女人》等片，但他強調自己並非懷抱強烈電影夢的人，是順其自然在不同年紀與生命狀態下，轉換不同的表達形式。
施立在拍片後，台灣歌壇景氣早已今非昔比，但他不排斥重回唱片圈，也曾受邀回去做唱片。他不諱言，相較電影，做唱片相對容易。「拍電影讓我有更深層的自我探索。這件事情很痛苦，可是你發現經歷這些事情後，更了解自己。於是又有勇氣再往下走，再走更深一點、更遠一點。」
