國家電影及視聽文化中心數位修復組組長邱繼諺不諱言：「台灣早期購藏的片或（影視聽中心）典藏組蒐集的片，狀況都比較糟。 因為沖印廠沒有保存概念，收回來的影片狀態都不好，因此我們修的片相對國外來說，狀況會比較難修。很多剪輯的畫面、甚至影片裂化的程度都較嚴重，修復工作相對棘手。」
例如之前修復胡金銓導演的《空山靈雨》，或去年修復台語片《泰山寶藏》，這兩部其實狀況都非常差，修復人員花了非常多心力。邱繼諺說：「所以適當的保存很重要，典藏組的任務就是盡量把這些影片放到庫房裡好好保存。」
對此，影視聽中心典藏組組長黃慧敏補充：「台灣早期的影片難修復，是因為很多放映師為了不讓拷貝在放映的時候斷片，會在拷貝上抹油。油漬留在上面，幾十年下來很難消除掉。再加上影片本身就會酸化，造成修復上的困難。」
由於膠卷在高溫、溼度高的環境下很容易發霉，如果它又已經酸化，那麼數位掃描過程中、畫面就會有點扭曲，也會造成修復的難度，這些都是早期影片難修復的原因。
談到保存環境，《數》片導演盧元奇表示，拍片過程中，發現影視聽中心記載的片庫中，包括了中和片庫。他到現場才知道所謂片庫，其實就是中和自強游泳池（現在已變成公園）看台後方的一個儲藏空間，由於租金便宜，影視聽中心便租下來，把收回來尚未整理的影片放在那裡。
這件事令盧元奇印象深刻，主要是地點潮溼、沒空調，很多存放其中的影片都滿珍貴的，他訝異的是，「（膠卷）運氣還滿好的，雖然放在那個地方。」
