返鄉拍戲受性別歧視 女導演這樣克服日美工作風格差異
HIKARI（左）拍攝《漫畫少女愛啟蒙》期間回到日本，也感受到日美兩地的文化差異。（Rabbit House提供）發布時間：2020.11.29 13:13 臺北時間
更新時間：2023.09.12 20:36 臺北時間
日本電影《漫畫少女愛啟蒙》編導HIKARI在日本大阪出生，大學時期赴美求學接觸電影，畢業於洛杉磯南加州大學電影藝術學院研究所，當時描繪女女戀的畢業作品《Tsuyako》獲各界好評，前後拿下超過50座獎項。《愛啟蒙》是她第一部長片，她帶著長年合作的美術指導、服裝師等人員回到日本和當地的攝影團隊合作，日美風格的差異也讓她數度感到困惑。
HIKARI（手拿相機者）在拍攝現場有時候會親自拿起鏡頭追求需要的角度，再和團隊溝通。（Rabbit House提供）她接受本刊專訪時，提到拍攝前的排練差異，「在美國的話，排練就是屬於演員和導演的時間，但在日本，比方說是在臥房內拍攝好了，房間明明不大，但所有人都要跑進來，我當下就說人這麼多，演員無法走位耶。受不了的時候我就會說『可不可以留3個人給我就好』，這點對我來說是比較頭疼的，和美國的方式比較不同。」
HIKARI身兼導演和編劇，也扛起製片責任，算是《愛啟蒙》的主要領導人。但回到日本拍攝的期間，她深刻感受到電影圈中仍存在著男女歧視，拍攝過程中出現有些自以為是的男性工作人員，不把她的話當回事。
對自己要求甚高的HIKARI，若成果無法達到預期，她會索性自己來，絕不輕易妥協。她也提到對拍攝角度的要求，「特別是（飾演夢馬的）佳山明，攝影的角度要慢慢去調整才能拍出不同的表情，有時候我會乾脆自己拿攝影機拍。」
更新時間｜2023.09.12 20:36 臺北時間
