林秉聿認為，「原故事要做成類型片，最大的調整，就是要放入凶案。使意識上傳的機密計畫，有強而有力的動機。」洪子詠認同林秉聿的想法，在新版故事大綱加進連環兒童失蹤案件，隨後由蕭力修與林秉聿接手改寫劇本。林秉聿每寫一稿，蕭力修就邊看、邊思考如何拍攝，並盡量以觀眾角度提出建議回饋，一來一往，劇本多達5、6稿，逐漸發展為具類型片特色的《複身犯》。
劇本經過3人修改，加入犯罪、懸疑等元素，風格樣貌也跟著變化，林秉聿認為，這是共同創作的結果。「我覺得可以用做Pizza來比喻：子詠把很好的餅皮做出來；導演關心Pizza上的主菜是牛肉、香腸或雞肉；我關心的是調味或添加提味的橄欖，我們都希望觀眾體驗這次的美味。」
由於影片具類型片特色，蕭力修表示，「不管靈異、動作或黑社會電影，類型片都有專門滿足觀眾的『馬戲團段落』，這些段落的設計，要靠編寫與拍攝經驗的累積。」有些橋段看似和主軸無關，但因是類型電影必要的表演秀，所以要保留。《複身犯》裡的爆破、飛車、動作等場面戲，不但是順應劇情發展而出現，也因能給觀眾直觀的娛樂感，所以不能少，並得在劇本階段先想好。
