「坎城的女兒」盛讚台灣導演 「影像俳句」詩意絢爛

【台灣礦工血淚番外篇】

文|項貽斐
《綠色牢籠》除了揭開不堪的歷史,導演黃胤毓使用許多詩意的影像。(希望行銷提供)

紀錄片導演黃胤毓的作品《海的彼端》《綠色牢籠》均為跨國合製,留日背景也讓他與日本電影人有進一步的合作。

《海的彼端》《綠色牢籠》的製片之一山上徹二郎,是日本資深製片。黃胤毓說,「我就讀東京造形大學研究所時,我的老師、也是名導演諏訪敦彥知道我拍紀錄片,就介紹做過不少紀錄片的製片山上徹二郎給我。」

山上徹二郎於1981年加入日本紀錄片大師土本典昭的製作公司青林舍,並於1986年創立Siglo電影公司,監製超過60部紀錄片、20部以上劇情片,長期與東陽一、橋口亮輔、佐藤真等導演合作。黃胤毓表示,「山上徹二郎在業界多年,且熟悉沖繩議題,像是我的老師,也幫忙介紹很多業界的人脈。」

日本名導河瀨直美(左)是黃胤毓創作生涯的貴人之一。(希望行銷提供)

「坎城的女兒」日本名導河瀨直美,也是黃胤毓創作生涯的貴人之一。2013年,黃胤毓參與河瀨直美的工作坊,與一群人在河瀨直美獲坎城評審團大獎的電影《殯之森》拍攝所在地奈良田原村待了一個月,他形容「這大概是我學生時期最後一個豐富成長的時刻了。」這段經歷也對他日後拍片產生影響。

黃胤毓說,當時在工作坊有個作業就是將不同的無聲影像剪接組合,有如「影像俳句」。在《綠色牢籠》剪接階段,黃胤毓忽然想起這個念頭,「因為有好多鏡頭很漂亮,但沒辦法構成一個場景。於是我就把這些集合起來,用俳句式剪接,再搭配音樂,整個感覺就出來。」

河瀨直美觀賞《綠色牢籠》後也盛讚黃胤毓是:「能把死亡詮釋得如此美麗、把『不在場的存在』描繪得如此絢爛的影像作家。」

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