【全文】《愛在年老色衰前》反映單身女孤寂 轉化舞台劇IP注影視活水 

文|祁玲    攝影|楊兆元
舞台劇《愛在年老色衰前》以編導兼主角王安琪的約會經驗為靈感。(大慕影藝提供)

好萊塢改編舞台劇為電影的例子不勝枚舉,屢創票房佳績,台灣則相對少見。

有鑑於此,《我們與惡的距離》《做工的人》幕後團隊大慕影藝,今年跨界投資製作舞台劇《愛在年老色衰前》,做為日後改編電視或電影的基礎。

此案由大慕影視內容總監簡莉穎發想,希望結合劇場人的創意和娛樂產業資源,開發具IP潛力的故事或角色,既能延長舞台劇生命週期,也為影視圈注入創意活水。

2016年,劇場編劇出身的簡莉穎,與星座專家唐綺陽(當時名為唐立淇)參與國家兩廳院跨界拍片計畫「NTCH togo」,完成影片「來自星星的LiX簡莉穎X唐立淇 Stars in the Theater」,進而認識唐綺陽經紀人、大慕影藝創辦人林昱伶。林昱伶邀請簡莉穎當顧問,為大慕挑劇本、找題材,去年正式聘她擔任影視內容總監。

簡莉穎(右)與星座專家唐綺陽(當時名爲唐立淇)合作「來自星星的LiX簡莉穎X唐立淇 Stars in the Theater」,是兩廳院的跨界合作計畫。(翻攝自國家兩廳院NTCH togo YouTube)

簡莉穎上任後,一手策劃「找樣造劇」系列, 旨在結合劇場人才與影視製作公司資源,為雙方搭起橋梁。

她說:「國外有滿多以舞台劇出發、改編成影視作品的例子,比方《慾望街車》《海上鋼琴師》,乃至獲本屆奧斯卡最佳男主角獎的《父親》等。」她認為,台灣劇場界好的創作者不少,可惜舞台劇轉化成影視作品卻不多見。

簡莉穎編劇的舞台劇《服妖之鑑》由耳東劇團製作,許哲彬執導,王安琪也參與演出。(翻攝自耳東劇團臉書粉絲專頁)

「找樣造劇」是簡莉穎幽默言「睡一睡想到的詞」,意指尋找很多材料來做成各式各樣的劇。「樣」字是雙關語,既是素材,也是新鮮的點子(英文young諧音,指年輕)。她說:「影視部門打造內容都要一段孵化的過程,找樣造劇系列就是從劇場尋找適合孵化的故事。」

該系列首先找來合作多次的劇場導演許哲彬、演員王安琪,3人聯手打造獨角戲《愛在年老色衰前》(以下簡稱《愛》),描繪都會女性透過交友網站尋找伴侶,過程中發生的種種趣事,也反映現代單身女性的孤寂。第一波共15場演出已於4月結束,門票皆售罄,票房約122萬元,預計年底加演。

大慕影藝影視內容總監簡莉穎(左起)邀劇場導演許哲彬、演員王安琪一起打造獨角戲《愛在年老色衰前》,並預計翻拍成影視作品。

簡莉穎表示,製作《愛》劇的初衷是希望觀眾在劇場人身上看到有共鳴的角色,演員王安琪是首選。兩人因常合作,王安琪會分享透過交友網站約會的趣事,「遇到的人都很瞎。」簡莉穎認為這是現代人交友的常態,觀眾應該很有感,因此向公司提出由王安琪solo(獨角戲)的想法。好處是這種形式的投資規模不大,人數也好控制。

《愛》劇是王安琪首次編劇,並與許哲彬共同執導。王安琪坦言,雖然是她個人經驗,但畢竟是第一次寫劇本,下筆前顧慮很多,「撞牆期比實際寫作時間還長」。後來決定有什麼就寫什麼,動筆後一個多月完成初稿,並由簡莉穎調整。

《刺殺!團團圓圓之通往權力之路》由導演許哲彬與眾演員集體創作,是嘲諷的荒謬劇。(翻攝自thenewslens.com)

 

3人默契十足,但太熟悉也容易有盲點,阻礙角色的弧線,成為製作的最大挑戰。

3人已有過去合作基礎,默契十足,但太熟悉也容易造成盲點,阻礙角色的弧線,成為製作這齣戲的最大挑戰。簡莉穎解釋,由於太了解王安琪,所以視有些事為理所當然,忽略觀眾角度。直到大慕工作人員看了彩排後,對情節發展不解與疑惑,才臨時修改劇本。

簡莉穎與許哲彬於2017年推出的《叛徒馬密可能的回憶錄》,呈現社會大眾對HIV感染者的偏見。(翻攝自harpersbazaar.com)

例如:對方這麼瞎,為何主角還繼續跟他約會?這男生明明很好,主角為什麼不要?劇中以演員為業的主角不是很投入工作,為何最後仍陷入工作和愛情的兩難?這些在稍早版本都沒交代。

為此他們2度大幅改動劇本,第一次是演出前2週,除了讓觀眾知道約會對象的行徑,也加入主角的想法。另一次修改是在演出前4天,更清楚呈現主角掙扎於愛情和工作的原因。

許哲彬說:「表演藝術圈對工作的厭世狀態習以為常,大家不討厭工作,但這行業的高工時和低薪令人覺得累。」圈內人對主角這種心理狀態一看就懂,外人卻一頭霧水:「明明沒有那麼喜歡工作,為什麼不選這個男人? 」這樣的矛盾他們之前沒發現,必須緊急調整劇本,如此讓獨撐全場80分鐘的王安琪很崩潰:「我去按摩的時候都在哭,但還是要改啊。」

王安琪(右二)與簡莉穎、許哲彬是長期合作夥伴,共同參與多部劇場作品,《全國最多賓士車的小鎮住著三姐妹(和她們的Brother)》為其中之一。(翻攝自tnaf.tnc.gov.tw)

《愛》劇由許哲彬與王安琪共同導演,許哲彬著重音樂、音效等技術掌控,並在排練場上當王安琪的第一個觀眾,協助確認肢體動作是否達到她想要的效果。至於角色的詮釋,以及表演相關的策略與技巧,全由王安琪做主。

執導這齣獨角戲,許哲彬的挑戰來自他和王安琪已很熟悉彼此工作方式和眉角,這次合作還能做些什麼、碰撞出什麼火花?後來他領悟到,有時僅單純觀看王安琪思索表演方式,收穫就很大,讓他對表演有更深一層的認識。

困難點是,一般排練會有兩個以上的演員,遇到問題大家一起討論,提供不同的想法和點子。一旦只有他和王安琪,「我們常卡住,所以前期很焦慮,想趕快解決問題。後來學會放下,接受只有四目相交、相對無語的沉默,並且把兩人都在思考的狀態視為有生產力的動能,也是一大挑戰。」

《愛在年老色衰前》由許哲彬(右)與王安琪(左)共同導演,前者著重在音樂、音效等技術掌控,並在排練場當王安琪的第一個觀眾。(大慕影藝提供)

 

如未來在劇場重新演出,可省掉宣傳行銷的力氣,觀眾也會回籠,形成良性循環。

在簡莉穎規劃下,《愛》劇從舞台劇出發到轉化成影視IP作品,還有一段路要走。但許哲彬認為,第一回合已成功,觀眾口碑發酵,會吸引更多人看加演。改編成影集後,觸及的人更多,如未來在劇場重新演出,可省掉宣傳行銷的力氣,觀眾也會回籠,形成良性循環,是台灣劇場界思考定目劇的概念時,可以參考的模式。

簡莉穎目前正與妻子厭世姬共同撰寫職人劇《人選之人—造浪者》,告一段落後將寫《愛》劇影集版劇本,屆時王安琪也會參與。有了第一次經驗,簡莉穎對找樣造劇系列更篤定,打算繼續開發,與另一位表演者孵化新故事。

大慕影藝創辦人林昱伶(右)宣布今年將開拍4部影視新作,包含簡莉穎(左)與妻子厭世姬共同撰寫的職人劇《人選之人—造浪者》 。(大慕影藝提供)
鏡週刊訂閱制上線,讓有價的閱聽成就更多優質文章,並獻上無廣告的閱讀環境,讓您盡情享受15類會員專屬內容,誠摯邀請您 立即加入

即日起加入年費會員,月月抽Sony旗艦機

更多內容,歡迎鏡週刊紙本雜誌鏡週刊數位訂閱了解內容授權資訊

月費、年費會員免費線上閱讀動態雜誌