「甜寵劇」一詞來自中國大陸，較偶像劇更具浪漫甜美、節奏輕快、演員年輕化等特色，常結合校園、古裝、奇幻等元素。因投資金額較小，中國大陸2016年至2019年就產出近200部甜寵網劇。近期創下高流量的《我的室友是九尾狐》，即是愛奇藝國際站首度投資甜寵韓劇的案例。
IP開發公司七十六号原子，2019年成立時改編《76号恐怖書店之恐懼罐頭》短片後，收到大量驚悚、懸疑類型企劃案，卻獨缺純愛故事，讓商務長暨項目監製潘心慧興起製作甜寵劇的想法。「我們發現，OTT平台用戶大多是女性，主力在22至35歲，除了高刺激、燒腦的作品外，應該要有輕鬆的內容，讓觀眾收看時得到紓壓。」
觀察近年台劇，融入社會議題的類型劇較受資方青睞，潘心慧決定用奇幻包裝甜寵劇，吸引金主投資。2019年初，她邀請有十多年編劇資歷的林珮瑜以8個月時間寫完《我的老闆是隻貓》劇本，因團隊成員多是貓奴，遂構思出貓妖世界觀。
林珮瑜曾以律政劇《最佳利益》獲「文化部105年度電視節目劇本創作獎」優等獎，近年則因BL網劇《HIStory》系列《圈套》《越界》等4部作品熱播受關注。她曾寫過奇幻小說《逢魔抄》，本就對這類題材感興趣，直到前年受潘心慧邀請，才首度編寫奇幻劇本。
《貓》劇描述貓妖一族的少主，為報答少女救命恩情，創立公司並栽培少女長大成為接班人。接棒前，她為了完成爺爺心願，急於相親結婚，貓妖不滿她選對象的眼光，對她展開追求，意外譜出人貓戀。
劇本完成後，潘心慧組織團隊，由電影《複身犯》製作公司「犢影制作」負責製作、偶像劇《翻牆的記憶》導演姜瑞智執導。姜瑞智表示：「我和編劇都愛看漫畫，第一次碰面就開啟漫畫溝通模式，我完全能理解她想呈現的世界，再一起轉譯成畫面給監製。」
姜瑞智今年因電影《角頭—浪流連》成為億萬票房導演，何以接拍反差極大的甜寵劇？他笑說：「因故事有趣，加上我喜歡講人性渴望愛的題材，不論鬼片、動作片、BL劇，其實都在講『情感』。貓妖不懂人世間的愛，可以看成現代人的情感障礙，類似的事也常發生在你我身邊。」
甜寵劇演員需具備高顏值，姜瑞智首先相中飼養4隻貓的張睿家，「他有雙貓一樣憂鬱的眼睛，也很了解貓的習性。聊天時他跟貓一樣難捉摸，前一秒我們在談這件事，下一秒他就突然講別的事，加上外冷內熱的傲嬌氣質，很適合劇中霸道貓總裁一角。」
女主角人選則讓姜瑞智思考許久，「以往甜寵劇女生都要傻白甜，但嚴正嵐在《花甲男孩轉大人》的形象較中性，我想挑戰，讓她鄰家女孩的外型更女性化，可愛且令人心動，用新CP組合捏出新菜色。」
潘心慧指出：「甜寵劇女主角要有無害感，且不論造型、個性都要符合目標族群的形象才有帶入感。劇中嚴正嵐和許多在職場上力求表現、對戀愛卻不拿手的女生類似，年齡也跟我們設定的28至30歲的族群相近。」
要把故事說好，事件不能拖沓，同時思考起承轉合，留什麼鉤子吸引觀眾。
過程中，為了把每集12至15分鐘規格、總長度100分鐘的故事說好，姜瑞智需改變以往熟悉的長劇套路。「事件不能拖沓，同時思考故事起承轉合，留什麼鉤子吸引觀眾往下看。每場戲都要發揮功能，並且精密計算鏡頭數量。」
《貓》劇雖然規模較小，為塑造妖異世界的奇幻感，後期特效及動畫需求不少，前置與拍攝僅花一個半月，後期及特效卻費時半年，製作預算也從600萬元增至750萬元。姜瑞智有時為節省經費，得善用演員表演及燈光、風吹等現場效果，營造詭譎氣氛。
要在短時間內增加故事吸引力，剪輯需要花時間設計。或許沒足夠預算做華麗的動畫特效，仍力求精緻。
潘心慧表示：「要在短時間內增加故事吸引力，剪輯需要花時間設計。或許我們沒足夠預算做華麗的動畫特效，仍力求精緻。」該劇原定去年底推出，因後製期延長，挪至今年暑假播出，趁此空檔，潘心慧、姜瑞智和林珮瑜再合作BL網劇《We Best Love》系列《永遠的第一名》《第二名的逆襲》兩季作品，今年1月播出後獲腐女族群歡迎。
因《貓》劇題材有趣、投資規模小，開拍前吸引藝人許維恩投資。她去年成立維恩原創公司，為擴大事業版圖，除簽約藝人，也規劃投資開發影視作品。myVideo則在開拍後跟進投資，並取得OTT獨家授權。七十六号原子陸續洽談有線電視及海外授權，成本已接近回收。
姜瑞智認為，早年台灣偶像劇風靡海外，可惜沒發展成IP，應善用開放自由的環境優勢創作不同題材。反觀陸、韓劇經常不按牌理、腦洞大開，發展出五花八門的劇種。《貓》劇播出後，潘心慧打算推出貓妖繪本，再計畫拍攝第二季，希望開展穩定的甜寵劇生產線。
