周東彥認為，劇場演員不一定就比素人更容易勝任，但前者更有創作的想像和表演經驗，因此在某些投射和情感的狀態，比較能展現角色深度。
他說：「劇場演員長年在劇場耕耘，比較知道cue點、時間感和即興。」比方片中有一位設定比較像主角的角色，會在某時某刻突然凝視觀者，那種凝視需要一點經驗和感受，再透過排練呈現出來。
選擇8K攝影技術，是因為周東彥看過《全能元神宮》《留給未來的殘影》等台灣VR作品，都是用8K拍，可以細緻感覺到空間的狀態、明亮和溫度，畫質令他驚艷。他與Funique VR Studio合作，後者在現場技術上提供解決方案，讓周東彥嘆服不已，可以說他與Funique技術層面上共同創作了《霧中》。
周東彥解釋：「他們是以創作為導向的硬體團隊，比方有位直男攝影師，因為我想測試煙的感覺，他就在公司搭好設備、放煙，還脫上衣讓我看皮膚的質感。」
他坦言，原本拍這樣的題材，對於他人指點的眼光已有心理準備。幸運的是，他跟高雄電影館提案，得到新台幣300萬元補助，主辦單位給予他充分的創作自由。此外，全片在台中國家歌劇院排練、拍攝，花3天就完成。加上技術團隊很支持，就算過程中面臨困難亦順利解決，凡此種種讓他覺得不可思議。
反對聲音不是沒有，但他義無反顧。周東彥說：「我們極力訴求愛是一樣的，但我想談談比較不一樣的地方，或許是較少被談論的陰暗面。的確有人認為，《霧中》會讓外界認為同志群交濫交、性生活不檢點，但我還是決定把它當做一個面向，藉拍片呈現出來。」
