這篇文章摻雜了一些中年人的感嘆。我很小就開始看三金頒獎典禮了，在金鐘獎還有頒「歌星獎」的年代：1984年第19屆，主持人是張小燕搭田文仲，頒發男女歌星獎的是劉文正與鳳飛飛，結果兩人雙雙摃龜，在台上把獎座頒給費玉清和蕭孋珠，得獎者說完感言，現場音樂一下，馬上唱起30秒「成名作」驗證實力，哪有時間給你慢慢戴上ear-monitor（耳內監聽）。
那個年代對5、6年級生而言很美好，特別懷念「大型綜藝」節目的開場：胡瓜、鄭進一主持的《鑽石舞台》；巴戈、鄒美儀的《雙星報喜》；張菲的《歡樂一百點》；李茂山、方芳芳的《玫瑰之夜》，總是有一群大明星排排站，以「流行45轉」的方式接力演唱（現在還有人知道什麼是流行45轉嗎），但這就是我們當時認知「綜藝節目」該有的樣子。
回頭看台灣現在的綜藝節目，除了談話還是談話，各種不同包裝的談話；你說我們有《全明星運動會》、《綜藝大集合》、《綜藝玩很大》啊！對，但我們沒有大明星。我相信很多人在看《全明星運動會》初期，一定對不少參賽者有「他們是誰」的疑慮；事實上，我們有很多大牌在對岸上節目是可以玩遊戲的，只是台灣電視台跟製作單位沒有能力支付那麽高的酬勞讓他們玩遊戲。
這2年因為疫情，我一度期待台灣綜藝節目能有多一點機會看到過去只能在陸綜、或是常去跑商演的歌手，但沒有，他們寧可好好休息，或是開Youtube頻道，但不少人疫情趨緩後工作重啟，頻道就跟著停更。
我們的電視台與大牌歌手、藝人始終沒有建立良好的互惠循環，這也不能怪藝人和經紀公司現實，因為電視台自己沒有進步，花錢做節目還不如直接買陸綜、韓綜來播。前2天看到《披荊斬棘的哥哥》公演舞台，光是一首歌就搬來一大片林木，煙火特效是演唱會規格，再想想上週我去電視台錄影，看到20年如一日的景片攝影棚，實在心酸。
金鐘獎的存在，鼓勵堅守崗位的老電視人以及想被肯定的新面孔：唐綺陽「國師」走紅多年，今年終於和得獎運向來很旺的吳姍儒、高人氣的炎亞綸一起以《36題愛上你》入圍綜藝節目主持人；高怡平《轉轉發現愛》去年得獎今年求連莊，你才知道原來她一直有在主持；近年現身媒體都被欠錢新聞綑綁的澎恰恰，也還是有在做節目，以《話山話水話玲瓏》角逐綜藝節目主持人；還有去了天堂的黃鴻升能否靠《綜藝玩很大》拿下人生第一座金鐘獎，眾所矚目。
相較於綜藝圈的窘境，戲劇界近年反而因為中國大陸的各種「限」令，以及女明星當媽後想要多一點時間給家庭，在對岸闖蕩多年的賈靜雯、林心如等星光回流。在有限的預算裡，我們很難拍出韓劇《上流戰爭》那樣富麗堂皇的場景（荒謬的部分，本土八點檔倒是可以一較高下），但每年還是可以看到幾部具有話題性、行銷做得好的劇集，在人文與情感面笑淚交織贏得共鳴，像是今年的《我的婆婆怎麼那麼可愛》、《天橋上的魔術師》、《做工的人》等等。
才發現有很多人是被歌手耽誤的好演員：台語歌后孫淑媚第一次入圍就來勢洶洶的，不計形象的素顏、哭戲、脫口而出的髒話，絕對是「婆婆」鍾欣凌尋求第三座視后的最大勁敵；告別「大嘴巴」的薛仕凌（40）去年在《做工的人》讓人眼睛一亮篤定入圍，沒想到他獲雙料肯定，還要以《生生世世》的同志角色問鼎視帝；同樣在《做工的人》令人耳目一新的還有方宥心，以及「浪花兄弟」邱凱偉（Darren）、「黑Girl」出身的小薰，都轉戰戲劇圈多年，希求順利開胡。
「世代交替」是老人們常掛在嘴邊、但確實不斷在發生的事。以典禮主持人來說，過去5年裡，前3年有黃子佼；去年3段式的大雜燴主持陣容，還有曾國城壓陣，今年由「視網膜」陳子見獨挑大梁，場外紅毯由黃豪平連莊搭配蔡尚樺，都是新朋友，若做得好，未來可能就順勢接班了。
只是我不免好奇，金鐘獎這位「中年人」，對於年輕世代來說，會不會有疑問：怎麼都看不到他們認識的Youtuber？對熟齡觀眾來說，還有多少記憶中的美好？在沒有國界、隨選隨看的OTT與Youtube時代，金鐘獎與電視人的中年危機，絕對不是只有換主持人這麼簡單。
