為沒有五官的神奇塑膠袋傳達情緒 從水母飄浮找到靈感

【台灣動畫里程碑3】

文|項貽斐     攝影|李鍾泉
片中塑膠袋集結拖著主人翁小樹起飛的壯觀場面,是超級困難的重頭戲。(牽猴子提供)

金馬獎最佳動畫長片《廢棄之城》由易智言編導,片中透過叛逆男孩小樹與塑膠袋「阿袋」攜手冒險,找回自我的價值。雖然充滿想像力,但易智言與主要執行動畫製作的西基電腦動畫公司人員要隨時溝通調整,才能將天馬行空的創意落實,耗費許多心力。

易智言認為,「雖然每個階段碰到不同一批人,就要從頭講一遍,但這些人給我不同的回饋、不同的困難,要重新選擇,其中有堅持、妥協、互相配合或無法配合之處,最後成為集體創作。」

至於動畫執行團隊,同樣面臨各種挑戰。材質指導黃柏寧以主角塑膠袋「阿袋」為例,「導演說這個塑膠袋要有情緒,但它沒眼睛、嘴巴、怎麼有情緒?」這時就要想,如何讓塑膠袋伸縮、或透過一些動態,呈現難過、高興等各種樣子。初期不太知道塑膠袋飛起來或靜置的樣子,還會拿電風扇實地吹,觀察變化,調整軟硬度。

片中千百個塑膠袋集結如熱氣球般拖著主人翁小樹起飛的壯觀場面,更是超級困難的重頭戲。易智言說明,從人物到大批塑膠袋鼓脹充氣、起飛、飄飛的方式,牽涉到各個環節,「哪個袋子下墜?飄起?風怎麼吹?如何因為風與吸力產生變形?怎樣才能看來像是一體又有互動?」

《廢棄之城》導演易智言(前排右1)與西基動畫製作團隊:製作協調汪羿(前排左)、材質指導黃柏寧(中排右)、動態模擬組長周宏林(中排左)、構圖組長林家弘(後排左起)、特效組長謝承錦、燈光指導柳公仁、動畫導演鍾元勝。

由於這些想像出的場景在現實世界中並不存在,也沒有範例可以參考,所以要一直實驗各種可能,又得根基於一些真實的情境。其中塑膠袋在空中的視覺質感,參考水母;最後如巨型氣球的樣態,則參考烏賊類軟體動物的懸浮。

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