【娛樂透視】整合資源跨國交流 高雄VR計畫擴張台灣能見度

文|項貽斐     攝影|楊兆元
科幻風格的VR體感劇院內,觀眾可以戴上頭戴式顯示設備、坐在圓弧形蛋椅上觀賞。

因應VR影像創作興起,近年威尼斯、坎城、日舞等國際影展紛紛設立VR單元,經由科技與藝術的加乘,探索、創造更身歷其境的觀影體驗。

高雄市電影館自2017年推出「高雄VR FILM LAB計畫」以來,結合各方資源,從培育人才、內容產製、影展交流到設立經營「VR體感劇院」放映推廣,統合上中下游,不僅協助創作者與技術團隊合作、拓展觀眾參與,作品也屢獲國際影展肯定,提升台灣文化內容的能見度。

「人生不順,來觀落陰看元神宮,改運搶救人生難題!」2017年徐漢強執導的《全能元神宮改造王》以VR技術讓觀眾進入主導主角命運的元神宮,天馬行空的搞笑創意入圍日舞影展「新先鋒」單元、又獲瑞士世界VR論壇最佳敘事獎,也為「高雄VR FILM LAB計畫」(以下簡稱「VR計畫」)踏出成功的第一步。此後,該計畫作品年年在國際影展表現佳績,今年則有《紅尾巴Ep.1》《女海盜:成名之路》雙雙入圍坎城電影市場展競賽單元。

姚以緹主演的VR作品《女海盜:成名之路》靈感來自19世紀亞洲知名女海盜鄭一嫂的故事。(綺影映畫提供)

由高雄市電影館設立的「VR計畫」,與國家前瞻計畫發展體感科技產業有所連結。配合政策,當年高雄市副市長史哲提出電影館協助製作原創VR短片的構想,加上館方有執行「高雄拍」短片補助計畫的經驗,於是在2017年啟動。

高雄市電影館長楊孟穎表示,VR是具實驗、創新特色的媒體,當初執行時就希望能結合台灣的科技與創作人才,共同發揮想像、製作內容。不過副館長黃晧傑坦言,「製作VR短片是全新的領域,當時連要找怎樣的團隊拍攝都是一大難題。」因此第一批拍攝者不限於有VR製作經驗的導演,徐漢強就是因對互動遊戲有興趣,作品風格突破傳統,而獲邀初次執導VR。

高雄市電影館副館長黃晧傑(右)與曾任「VR計畫」統籌的李懷瑾(左)持續推廣台灣VR作品。

 

觀察到VR跨域合作的重要趨勢,發現不同背景的創作者,可有更多樣的發揮。

「VR計畫」原創VR短片進行之初,策略性的從大家較熟悉的台灣電影導演出發,邀請製作傳統敘事電影已有知名度的導演如:楊雅喆、程偉豪與陳芯宜等參與,觀眾也因好奇他們的影像風格如何轉換到新的媒材,對VR產生興趣。雖然成效不錯,但後來觀察到VR跨域合作的重要趨勢,發現不同背景的創作者,可有更多樣的發揮,所以請來劇場導演周東彥、新媒體藝術家黃心健等加入。

另一方面,高雄市電影館從2018年起設立「VR FILM LAB創作培育工作坊」,培訓人才、舉辦提案發表會,並提供獲首獎者100萬元的製作經費,協助媒合製作廠商與創作團隊合作完成VR影片拍攝。

隨著VR發展日漸受重視,不少創作者紛紛投入,「VR計畫」的原創VR短片製作也有大轉變:從高雄市電影館主動邀請創作者,到2020年起改為公開徵案。3年來,每年都有超過60個企劃案報名角逐5個名額,競爭相當激烈,獲選企劃案有動畫、劇情、實驗類,有的結合AI科技,各有特色。

高雄電影節「VR國際論壇」邀請法國製片安端凱霍,來台分享籌資心法。(高雄市電影館提供)

「VR計畫」經費主要來自經濟部工業局、高雄市經發局與文化局,原創VR短片補助費用則從2017年的每部100萬元,到目前的每部300萬到500萬元,平均每年補助製作3到5部。500萬元對一般短片製作很充裕,但以VR來說可能不夠,因此有些作品得靠共同集資、甚至國際合製。徐漢強與阿根廷動畫公司3dar導演馬可洛可可合導的互動式VR《星際大騙局之登月計劃》,就是由高雄市電影館、公視與綺影映畫共同出品。

高雄市電影館長楊孟穎(右)與韓國富川國際奇幻影展總監申哲(左)簽定合作備忘錄。(高雄市電影館提供)

由於高雄市電影館同時主辦高雄電影節,透過影展引進資源、人脈,舉辦國際VR短片競賽、論壇等活動,除可促成跨國合製、放映各地優秀作品,也有機會將台灣作品推上世界舞台,達到雙向流通。富川影展、翠貝卡影展等策展人,都因雄影邀請看到「VR計畫」作品,與創作者直接交流。

常態性經營的「VR體感劇院」是「VR計畫」的一環,引介各國VR佳作。(高雄市電影館提供)

高雄市電影館常態性經營的「VR體感劇院」是「VR計畫」的一環,館方可購買與放映國外VR影片,還提供該計畫作品播映平台,不少作品更先行在高雄電影節首映,累積聲量。例如周東彥導演、描繪三溫暖中同志情欲流動的《霧中》,先獲威尼斯影展「特別選映」,接著雄影首映門票開賣立即售罄。雖然劇院因位於駁二特區,以遊客和親子觀眾為主,有別於電影節影迷,但《霧中》仍成為近年來劇院最受歡迎的VR作品。

周東彥執導的原創VR《霧中》以8K高畫質帶領觀眾走進同志三溫暖,浸入情欲蒸騰的空間。(高雄市電影館提供)
周東彥執導的原創VR《霧中》以8K高畫質帶領觀眾走進同志三溫暖,浸入情欲蒸騰的空間。(高雄市電影館提供)

「VR計畫」成立以來,扶植逾25部台灣原創與國際合製作品。在實拍作品上,像《舊家》《留給未來的殘影》等作,從畫質的提升到分鏡、演員的安排設計,乃至跨界的激盪與觀點,都有新突破;以動畫作品而言,創作者與技術廠商的合作也達國際水準,曾獲金馬獎最佳動畫短片的王登鈺逐格動畫VR《紅尾巴》堪稱範例。

逐格動畫VR《紅尾巴》由金馬獎最佳動畫短片得主王登鈺執導,具奇幻詩意色彩。(高雄市電影館提供)

高雄市電影館副館長黃晧傑比喻,「電影館有點像製作公司,且兼做影展報名與發行等業務。」曾任「VR計畫」統籌、現任文策院文化科技處長的李懷瑾指出,「各影展選片方向都滿開放,只有些微區分。翠貝卡與威尼斯影展較偏敘事與藝術性;日舞與西南偏南影展(SXSW)則傾向風格很新、很炫、議題性強的作品,但也和策展人有關。因此館方會先和創作者討論分析影展策略、參展規劃,自己的影片自己推,其實是滿好的機制。」

 

透過VR的嘗試,讓台灣作品有機會進入日舞、翠貝卡、坎城及威尼斯等影展。

儘管「VR計畫」對產業面影響有限,但黃晧傑認為,透過VR的嘗試,讓台灣作品有機會進入日舞、翠貝卡、坎城及威尼斯等影展,帶動國際合作。不僅因此與各影展的關係更密切,同時展現台灣在文化上的開放與多元。

台德合製的《喚說其語 Ep.2 庫桑達》 參加翠貝卡影展,獲最佳VR敘事大獎。
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