監製林靖傑補充：「轉譯其實很困難，導演與藝術家先要閱讀、分析、理解葉石濤的文本，再從中擷取片段，進入各自擅長的創作形式思考，一起工作，找到共識。站在監製立場，我一方面鼓勵導演儘量展現想法，另一方面卻因篇幅和預算有限，要不斷把導演拉回來。」
不過許卉林說，合作的藝術家即使知道限制，仍全力投入，激盪新的火花。例如：片中以落語形式改編葉石濤小說《群雞之王》時，雖已選好摘錄的段落，但戴開成與曾伯豪2位表演者顧全整體的表演流動性，全篇改編，讓導演選取。
另外，小說《葫蘆巷春夢》以舞台劇展現時，文中提到臭味與養豬，許卉林安排演員戴上豬頭套，最後更摘下頭套，戴在飾演葉石濤的莊益增頭上。這個動作不在文本裡，卻產生視覺的衝擊，是神來之筆的意象，彷彿隱喻葉石濤寫作生涯被套上豬頭。影片裡每種藝術形式轉譯，許卉林都全程參與，直到完成，再準備下一種形式的改編。涉入之深，讓林靖傑認為，此片中許卉林已不只是一部紀錄片導演，而是好幾個作品的導演。
