從源頭挖掘好故事 她點破好萊塢體系最重視的環節

【好萊塢加持台劇2】

文|祁玲
《瘋狂亞洲富豪》製片之一蔡月蓉觀察,韓國以外的亞洲各國不會在劇本開發上投注資源。(華納兄弟提供)

近2年韓國影視作品征服全球觀眾,台灣業界人士也苦思迎頭趕上之道。EMERGE華語原創內容開發計畫(以下簡稱EMERGE)結合國際資源,目標是從源頭協助編導挖掘好故事,給予創作空間,以期在競爭激烈的內容市場嶄露頭角。

參與此計畫的好萊塢開發公司Imagine Entertainment 國際部副總裁蔡月蓉(Janice Chua),去年與本地編導團隊合作開發《台灣犯罪故事》時觀察到一個現象:亞洲與好萊塢對於開發階段的時程差異很大。「亞洲的缺點是開發時期比較短」;反觀好萊塢「對開發時間有一定的投資」,通常一齣電視劇從編劇投稿製作公司、到向投資方提案,約6至8個月。與買方簽約後,會再花2至4個月寫劇本。

應文策院邀請參與EMERGE的另一個單位是專注亞洲內容的陸匠製作(Sixty Percent Productions),共同創辦人暨首席內容長嚴嘉念(Cora Yim)補充:「上述時程是指開發階段,還沒開始製作。」如果連前置期算進去,那麼從收到劇本至實際開拍,大概要1年半至2年,「這是好萊塢的週期。」她與蔡月蓉都將擔任此計畫的講師。

擔任《瘋狂亞洲富豪》製片之一的蔡月蓉觀察,韓國以外的亞洲各國,普遍認為開發過程不是很重要,加上很多時候故事是導演說了算,編劇只是把導演的話寫下來,因此不會關注、投資編劇開發。

此外,亞洲和好萊塢開發的過程也大不相同,但蔡月蓉認為,這沒有正確方式,「故事還是以文化為主,說故事的方式必須讓觀眾接受」,因此要結合雙方優點,在美國和亞洲的開發過程找到平衡點。她強調Imagine Entertainment很重視開發,希望把此產業模式帶到台灣,支持創作人,給予他們更多空間。

文策院內容策進處開發合資組組長唐翊雯表示,去年下半年起他們開始有開發的方案,陸續收了逾100多件項目,發現許多人連提案企劃的基本形式都不甚了解。例如整季長綱(treatment)只能3-4千字,仍有人詢問是否能寫5-7千字。因此想要導入好萊塢產業化的工作模式,協助本地編導團隊與國際接軌。

曾任《瘋狂亞洲富豪》製片的蔡月蓉(左二)與該片演員亨利高汀(左一)、導演朱浩偉(右二)和另一位製片約翰潘諾迪合影。 (蔡月蓉提供)
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