類似大逆光影音這樣的影像製作公司，在台灣占9成，謝欣志認為這是台灣的好，他說：「這麼小（公司）都可以活，才會有這麼多不一樣的東西，紀錄片影展可以這麼多元。」
反觀韓國的影視都是打團體戰，由大公司主導，產業相關人員僅提供技術。且當地生活水準高，個人想要靠自掏腰包完成作品非常困難。且商業體制掛帥下，非主流的聲音不會被聽到。「所以台灣很妙的是，我們很小、很散，看起來是缺點，其實是優勢，因為能保有多元看法。」
因此他樂觀看待台灣的現狀，好與不好並存，「我沒有那麼羨慕很大的產業鏈，因為台灣有選擇的餘地，有些地方則是只有一種價值可以選。 」
他倆在紀錄片領域耕耘數十年，看到新人輩出，會感受壓力與競爭，「很怕被他們打敗」。為此還拍了一部紀錄片《為寂寞在唱歌》，想要深入了解網紅的世界，該片獲勞動金像獎長片組首獎。
陳芝安和謝欣志在電視台工作很長一段時間才敢自立門戶，但隨著攝製器材進步，投入影像工作的門檻變低，如今一台電腦可完成所有的事，許多年輕人大學時期便開始接案，一畢業就開公司。
謝欣志表示，年輕一輩訊息來源多元、訊息交換快速，技術也大幅進步，但難處是少了一些養成過程。他認為有些事不是網路3分鐘就教會的，「是身體的，像做木工，要師傅帶著做。」因此年輕人有天馬行空的點子，完成度卻跟不上腳步，「有創意但沒有底氣」，是新一代的挑戰。
更大的挑戰是，網路發達，年輕人會看到很多極有才分的人，不到30歲便一飛沖天，技術也很成熟，例如《游牧人生》的導演趙婷。大家看到她的成就，會想達到那樣的目標，可那不是常人可以做得到的。是否提供年輕人建議？ 陳芝安說：「找到喜歡的東西去深耕就好了。」
