決定拍攝《黑的教育》後，柯震東與九把刀等一星期開2到3次會，深入研究討論，「我本來就看過劇本，聊著聊著，加上我也是演員，對劇本有很多想像，對角色與劇情走向也有些看法，後來我還要求把刀微調劇本。沒想到，九把刀還半開玩說，『我這輩子從沒被別人要求改過劇本。』」
九把刀解釋，「我常被要求修改劇本，這部分柯震東不知道，但我改動時有時會有種遷就感，因為不是我當導演，而是對方要拍、要執行，所以我得配合對方的需要。跟柯震東討論劇本時，有時也發生這種狀況，他提出對角色的看法，如果和我有差異，我會想說服他，但過程中，如果發現他講的可能有道理，我也會改。因為電影就是導演的世界，不管我的職位是編劇或監製，最後對這作品負責的還是導演。」
九把刀笑說，「有些人要求改劇本，可能只是為了自尊，因為如果不提意見，好像沒想法。可是柯震東明顯不是，我很怕他不能思考，但他竟然有思考。他提的建議與抵抗都有根據，是真的對劇本有感應。」
在前製過程中，柯震東對於當導演一直不積極，但九把刀告訴他，「如果你對一件事情夠認真，你就會愛上它。」還拿奉俊昊導演《寄生上流：原著劇本+162幕分鏡圖電影套書》給柯震東參考，逼柯震東開始畫分鏡。
「我看了書，覺得太強了，但書中的分鏡前後景深都是用電腦，我不太用電腦，就用手畫，畫了兩頁，發現手快斷，就用開會討論。」柯震東說，「其實我一開始看劇本，就當成是在看電影，把每個大概的畫面先想像出來，用這個模式延伸要如何連接。到了開會時，再把每個鏡頭的想法寫在白板上，畫出車子在哪、軌道、鏡頭角度，標註哪幾顆鏡頭要特寫、哪裡要拍什麼。」
