聞天祥

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【影評】《再見機器人》 之前的與後來的我們
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沒想到線條簡明、看似童真的西班牙動畫《再見機器人》後座力這麼強大。沒有對白卻勝過千言萬語,表面像《動物方城市》的角色設定,感人程度則直追《樂來越愛你》加《之前的我們》。
【影評】《火上鍋》 風味獨特,但求饕客
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陳英雄的《火上鍋》非比尋常。男主角是烹飪界的拿破崙,在廚房發號司令的卻是女主角,電影開場便以超過半小時的篇幅來描述一頓飯的裡裡外外。這不僅是跟觀眾的直球對決,也是電影作者的技藝展現。故事消於無形,主題呼之欲出,風格凌駕一切。表面看似單調,但角色的個性、彼此的默契、以至於對後續發展的暗示,無不在流暢的場面調度中,優雅地傳達。
【影評】《可憐的東西》 睥睨的電影
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如果葛莉塔潔薇的《芭比》是把洋娃娃放置到現實世界,連帶啟發了男伴肯尼;尤格藍西莫的《可憐的東西》則讓科學怪人換了性別成為女人(艾瑪史東),但支離破碎的卻是兩個男性:一個(威廉達佛)創造卻無法掌控她,一個(馬克魯法洛)誘拐卻無法占有她。
【影評】《歡迎光臨黑手黨餐廳》 給我一盤馬鈴薯麵
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美食可以拯救生命,在《歡迎光臨黑手黨餐廳》做了幾次翻轉詮釋。
【影評】《野火蔓延時》 竊笑與悲傷
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自從侯麥的《綠光》(1986)之後,終於又看到一個跟別人去渡假卻又彆扭到討人厭、自己也快樂不起來的角色,就是《野火蔓延時》的男主角。他名義上是來完成第二部小說,面對各種邀請或提議,總是看似有理其實無禮地回以「我有工作沒辦法」。
【影評】《我不是教你詐》 倒掉心靈雞湯
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老嫗被詐騙畢生積蓄,乍聽像是已經麻痹的社會新聞。但保加利亞電影《我不是教你詐》不像台灣影視作品總將問題框限在家庭內部風暴,再以感傷與柔情達成救贖,而是透過峰迴路轉的劇情,逼視內在與外在世界的雙重崩毀。
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兩個高中女生在網路開設以咀嚼聲製造ASMR的頻道。宛如擦邊球的設定,把食與性、聲音與高潮、想像與現實,曖昧並置。一如青春對界限探索的好奇。但是很快的,電影就出現釣人的變化球,以及直球對決。
【影評】《雙眼之間》 一場關於電影與記憶的辯證
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西班牙猶太富翁找來一名男子去中國尋找失散多年的混血女兒。然而男子才踏出門,畫外音告訴我們,飾演他的演員未完成拍攝便告失蹤。原來這是《雙眼之間》的戲中戲,名叫《道別的眼神》。
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努里比格錫蘭的《春風勁草》在坎城拿了女演員獎,核心角色依舊是男性知識分子。包括前作《冬日甦醒》《野梨樹》,他已從出色的場面調度者變成滔滔不絕的演說家。只需給角色們一張桌子幾張椅子,他們就可從家庭、職場、社會、歷史、政治一路戰到人生哲學。
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如果被賦予豐富又可信的個性,有時創造出令人討厭的角色也是可喜的,無論對編導或演員而言。從這個角度來看,摧毀某些人三觀的《愛情轉移》應該是成功的。
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王兵入選坎城正式競賽並獲金馬獎最佳紀錄長片的《青春(春)》,記錄了浙江湖州一個叫做織里鎮的地方,那裡聚集了上萬間小型童裝製衣廠,意味著難以計數的勞動人口在不見天光的廠房裡踩著縫紉機,耳語、爭執,夾雜著流行歌曲,迴盪在重複且震耳的機具轟鳴聲裡,計算時間的流逝。
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若不是落落長的對白字幕清晰地掛在銀幕上,恐怕3分鐘後就會有觀眾跑出來跟影廳工作人員反應《在水中》的放映失焦吧?
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