娛樂
2022.10.09 05:58 臺北時間

【娛樂透視】《童話・世界》爬梳權勢性交 法律層面直視父權偏見

全片藉法律類型包裝,描述不同時空下律師張孝全(右)與尹馨(左)對性侵案的思辨過程。(傳影互動提供)
全片藉法律類型包裝,描述不同時空下律師張孝全(右)與尹馨(左)對性侵案的思辨過程。(傳影互動提供)
法律類型電影《童話・世界》以教師性侵女學生為切入點,探討「權勢性交」議題。律師出身的編導唐福睿,在訴訟實戰、訪談與資料研究的基礎上,藉張孝全飾演的律師承辦案件過程,展開不同觀點的辯證。
唐福睿首次編導電影,在籌資、選角與梳理架構節奏上,分別倚重監製麻生汶與金馬獎最佳剪輯雷震卿,將艱澀的法律問題融入劇情,期盼掙脫父權桎梏,避免偏見。
2017年,唐福睿赴美攻讀電影導演碩士第三年,那年下半年#Me Too運動發生,不少倖存者勇敢發聲,反應熱烈。唐福睿在律師時期曾處理類似案件,但是相關討論很少從法律角度出發,「因此我想以熟悉的法律題材,創作人生第一部長片劇本,讓更多人看到不同的面向。」
李康生(左)飾演的補教名師利用權勢性侵女高中生江宜蓉(右)。 (傳影互動提供)
擁有法律碩士學位的唐福睿,當了5年律師後,為一圓創作夢想,考上公費留學,希望在畢業前完成一部劇本。當時的社會情境觸發他以「權勢性交」為劇本主題,藉法律類型包裝,描述利用權勢姦淫猥褻的故事,核心人物是曾為加害人辯護、多年後站在被害人立場的男律師,同時發展律師與補教名師、女學生之間的關係,看到不同時空下各方的思辨過程。
「當時我在美國,沒辦法回台灣取得劇本的參考資料,必須從網路上找。」唐福睿透過網路在國家圖書館查詢相關論文,也蒐集很多性侵案例研究、倖存者的分享等。唐福睿當律師時,曾替李宗瑞案中一位被害人提出告訴;身旁朋友也有類似被害遭遇,種種經驗不僅對他造成衝擊,也希望社會關注此議題。
首次編導電影的唐福睿(左)倚重資深剪輯師雷震卿(右)梳理架構,讓影片傳達的訊息更明確。

律師執導筒 唐福睿

1982年生,輔大財經法律學系碩士、美國加州藝術學院電影導演碩士。

重要經歷:

  • 2022年:編導《童話・世界》入圍台北電影獎最佳劇情長片等6項、入圍香港國際電影節火鳥競賽單元
  • 2021年:長篇小說《八尺門的辯護人》獲「鏡文學百萬影視小說大獎」首獎並擔任同名影集編劇、導演
  • 2018年:《童話世界》獲「拍台北」劇本獎

金馬級奧援 雷震卿

文化大學戲劇系影劇組畢業

重要經歷:

  • 2022年:《童話・世界》入圍台北電影獎最佳剪輯
  • 2018年:《誰先愛上他的》獲金馬獎最佳剪輯
  • 2009年:《最愛就是你》獲電視金鐘獎剪輯獎
  • 2003年:《我倆沒有明天》獲電視金鐘獎剪輯獎
唐福睿表示,「相對於沒有法學背景的人,我的優勢是可以較輕鬆地閱讀資料,把法律程序的討論、爭議,自然放入劇情,變成推進故事的關鍵。」但他也坦言,有時反而因太熟悉,產生阻礙。尤其寫律師的對白時,很自然就「律師上身」,要不斷提醒自己,避免言語隔閡。
此外,唐福睿從《童話・世界》的編寫,以及改編自己獲鏡文學百萬影視小說大獎首獎的《八尺門的辯護人》(原名《最刑島》)劇集中,逐漸找出將繁瑣艱深的法律,轉化成戲劇的技巧。「這要靠對話解決,在對的時間、地點,讓對的人有充分的動機說話。」
導演唐福睿(左起)、監製麻生汶與主要演員張孝全、江宜蓉、尹馨、夏于喬和王渝屏等,一同出席台北電影節閉幕活動。
唐福睿也強調,「假如無法將台詞中的專有名詞以淺白方式表達,可以改成在一段法律討論後,用『白話文』做簡單的結論。譬如兩位律師分析『權勢性交』各種觀點,最後加一句『對,所以這點對加害人很不利。』使跟不上的觀眾也能理解狀況。重點是讓觀眾知道角色想要什麼、失去什麼和彼此的衝突點。」
《童話・世界》從找資料到劇本完成,前後約1年,並在2018年底獲「拍台北」劇本獎,隔年4月又入選北京電影節創投,他因而認識資深經紀人麻生汶。經由麻生汶介紹,順利覓得「主磐叙社有限公司」獨家投資,後來也獲國片輔導金800萬元,以4,500萬元預算製作、宣發。
導演唐福睿(中)與演員尹馨(左)、李康生(右)共同討論劇本與拍攝方式。(傳影互動提供)
原本麻生汶只想參與《童話・世界》選角,但初入影視界的唐福睿進一步借重她在娛樂產業的人脈,由她首次擔任電影監製,組成新秀搭配資深成員的工作團隊。
唐福睿在劇本階段就依張孝全的外型塑造片中主角張律師,因張孝全的表演既能掌握文戲,又能保有商業類型片的氣氛。張孝全確定出演後,再找其他演員。監製麻生汶透露,補教名師湯師承的選角最傷腦筋,雖是反派但不能刻意演成壞人,又要有張力,想了各種可能形象後,決定請李康生出馬。「因為他有特殊的存在感和神祕感,與張孝全對戲也很搭。」
影集《八尺門的辯護人》主要演員包括李銘順(前排)、初孟軒(後排左起)、范逸臣、雷嘉汭、Trevyn、潘儀君與陸夏。(鏡文學提供)
初執導筒的唐福睿表示,法庭戲與情欲戲是2大難題。因幾場法庭戲具關鍵轉折,包括被害者當庭情緒潰決、律師演員台詞長又參雜法律用語,難度都很高;加上借用的司法官學院場地限制嚴格,在時間壓力下,拍片備感吃力。
如何拿捏情欲戲尺度,不造成演員負面感受,事前溝通很重要。
情欲戲部分,因主題是「權勢性交」,如何拿捏尺度,不造成演員負面感受,事前溝通很重要。唐福睿說:「我們討論出角色的心境變化、整場戲的流程、動作細節後,借一個房間排練,到拍攝現場再重新複習。」但畢竟是非常沉重的戲,得顧及在場人員的想法,開拍時壓力仍很大。
片中男女主角因搭火車認識,因此有不少在火車上拍攝的場景。(傳影互動提供)
雖然編導唐福睿是男性,但劇組從監製、副導、攝影、美術、造型、收音到剪輯指導兼顧問雷震卿都是女性。麻生汶說,團隊新手居多,曾以《誰先愛上他的》獲金馬獎最佳剪輯的雷震卿,發揮30多年剪輯功力,為電影把關。
雷震卿笑說,她沒讀劇本,是靠「讀心術」從另一個順剪版本建構全片時空交錯的架構。「故事描述17年來的3個被害人,但限於篇幅無法詳述、也沒必要。所以我打破時序,從3人的遭遇、個性與反應態度思考,加入各自的情感變化,再藉前2位女高中生的被害經歷,對照現在的被害案例,透過剪輯,好像把3人變成同一人。」
律師張孝全(左)因接下女學生王渝屏(右)遭權勢性侵的案子,碰觸到隱藏十多年的心結。(傳影互動提供)
唐福睿指出,「無論田調資料或接觸案例顯示,師生之間在10年、20年跨距中,被害人通常不會只有一個,都是複數。」他認為,雷震卿經過刪減、調動順序的剪輯方式,讓意義更明確、更凸顯3位被害人的對照關係,也掌握類似事件不斷重演的重複性,非常貼近劇本的精神。
法律制度不可能完美,但更大的問題是偏見,因此參與其中的人要時時注意。
唐福睿(左)以《八尺門的辯護人》(原名《最刑島》)獲「鏡文學百萬影視小說大獎」首獎。右為鏡文學董事長裴偉。(鏡文學提供)
「片中設計3個案例,就是想講每位被害人的反應都不一樣,但人們受父權主義影響,往往對被害人有迷思,例如『遭性侵可能是因平日行為不檢』『事發時有沒有反抗』等,尤其進入法律程序,這些偏見都很危險,也不應該。」唐福睿認為,「法律制度不可能完美,但更大的問題是偏見,因此參與其中的人要時時注意偏見的存在,這才是需要理解的。」
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更新時間|2023.09.12 20:44 臺北時間

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