美國資深影星勞勃瑞福創辦的日舞影展，以反抗好萊塢主流電影體制為宗旨，成為新銳導演和獨立製作的搖籃，逾40年來培養出《從前，有個好萊塢》昆汀塔倫提諾、《小行星城》魏斯安德森、《游牧人生》趙婷，以及今年以《媽的多重宇宙》拿下奧斯卡最佳影片和最佳導演的關家永和丹尼爾舒奈特等導演。
2012年起，日舞影展主辦單位為了擴展觀眾群、連結各地獨立電影工作者，每年1月位於美國猶他州帕克城的活動結束後，同年夏天會以小規模的方式巡迴至倫敦。2年後，他們以亞洲日舞影展的名義陸續在香港和雅加達推出相關活動，今年首度移師台灣。
談及在台舉行的機緣，G2Go Entertainment共同創辦人林士斌表示，3年前，他剛好有機會與日舞影展執行及管理部門的團隊見面，今年3月他聽聞對方尚未決定本屆亞洲日舞影展的落腳處，於是提議在台灣舉行，雙方經過數次討論敲定此事。
林士斌說：「他們認為台灣很開放，能藉不同的媒材談論各式話題，特別是電影。日舞協會希望把品牌推廣得更遠，決定在台灣舉行，以此為起點推廣到其他亞洲國家。」確定拿下主辦權後，林士斌遂與好友廖炳坤、吳采頤在台灣成立G2Go Entertainment，以利處理相關作業。
3位創始成員各有來頭：林士斌是遊戲直播平台Twitch共同創辦人，2014年以9.7億美元賣給亞馬遜公司；2年前創辦區塊鏈遊戲公司Metatheory，同時也是天使投資人。
吳采頤是沉浸式聲音科技公司Ambidio共同創辦人，獲好萊塢職業聯盟（HPA）頒發傑出工程技術榮譽獎，是今年奧斯卡科學技術獎評審之一，為首位擔任此工作的台灣人。廖炳坤是新創團體共享辦公室Future Ward共同創辦人，亦是台灣就業金卡辦公室執行長。
影展經費由主辦單位自籌，他們各自運用人脈和資源對外提案找贊助。
影展經費由主辦單位自籌，他們各自運用人脈和資源對外提案找贊助。吳采頤負責整合台灣電影界人士，也尋求企業贊助；廖炳坤幾乎包辦從製作到市場行銷的所有事務，也是協辦單位女性學會與美國日舞影展的窗口；林士斌找贊助之餘，也負責邀請美國導演和製片來台。
林士斌尚未透露來訪嘉賓名單，僅說「有知名電影導演和好萊塢的人，他們都願意支持亞洲日舞影展在台灣的活動，還有些人純粹是我的老朋友。」
他們3人首次接觸影展活動，必須在台灣找協辦單位。有些影展主辦方或片商雖有意加入，卻因各種原因作罷，最後透過文策院找上女性影展主辦單位女性學會，其非營利組織的屬性與日舞協會相符，於是決定攜手。
女性學會祕書長羅姵嘉談及合作模式表示，他們的工作內容是抓影展的節奏，根據不同時程、從下游推動上游處理相關進度。此外，女性影展30年來累積不少媒體或學術界相關資料，因此除了協助操作影展，也提供資料庫讓主辦方參考。
目前女性學會配置6個工作人員處理相關事宜，待宣傳期和活動正式開跑可望再加2至3人。最大挑戰是從接下案子到開幕僅3個月，必須和時間賽跑。
羅姵嘉將此次合作視為互相學習的過程，過去籌備女性影展常花半年策劃節目和選片，G2Go Entertainment的人則把大部分能量放在尋找資源，她說：「他們3人的分工，很大比例是在補足資金缺口和尋找異業合作，這些是我們要學習的。」
辦影展不是規模大就好，而是怎麼把扎實的內容放進去。
以往女性影展團隊習慣在固定框架裡辦活動，此次跳脫慣性思考，觀察不同行業別的人如何憑藉想像規劃影展。兩組背景相異的團隊，過程中難免彼此拉扯，她會提醒對方：辦影展不是規模大就好，而是怎麼把扎實的內容放進去。
每年亞洲日舞影展都在主辦國舉辦短片競賽，優勝作品有機會獲選隔年美國日舞影展。例如港片《過時．過節》導演曾慶宏，在2019年以短片《木已成舟》脫穎而出，隔年順利入選。本屆短片競賽徵件已截止，報名作品逾百件，預計開幕酒會當天公布得獎者。
林士斌說：「短片競賽的報名踴躍，比我們想像來得好。我們也有所學習，例如日舞和其他影展對短片長度的要求是3分鐘至15分鐘，但是台灣電影相關科系通常訓練學生製作20至25分鐘的作品，這方面明年我們會再跟日舞協會討論。」
今年短片競賽由日舞影展選片總監 Kim Yutani、資深選片人Heidi Zwicker和短片資深選片人Mike Plante負責初審，電影《別告訴她》製片郭曉慶和金馬執委會執行長聞天祥擔任複審。對此廖炳坤解釋，參賽全是台灣作品，不希望只由國外評審來選，而想提供更多評審角度和看法。
本屆亞洲日舞影展訂於8月18日至20日在台北舉行，林士斌表示，今年籌備時間有限，團隊會盡力為台美電影人打造交流平台，目標是提升本地影視工作者的國際能見度，並爭取明年繼續在台灣舉行。
