文∕何來美（資深媒體人）
「我從小敬佩客家人的拓墾精神」，留法畫家于傳騏4年前回到母親家鄉，在公館上福基建「紫晴園」，並為社區水泥牆、伯公廟彩繪，他幫大地「鋪」上柿子、紅棗「地毯」；藍鵲、帝雉、梅花鹿、水牛、白鷺鷥……等生態也躍然壁上，呈現早年公館客家庄「蓽路藍縷，以啟山林」的藝術氛圍。
正幫公館鄉圖書館3樓牆壁彩繪「錦∕公館」壁畫的于傳騏，1961年生於陽明山，先後畢業於文化大學美術系、法國巴黎第八大學藝術研究所，他旅居巴黎8年，以繪畫維生，作品多次入選法、美、日及中國美展，並曾獲前法國總統季斯卡頒獎殊榮。
他擅長彩墨山水，1997年返台後多數在台中作畫、教畫，也曾在靜宜、逢甲大學任教，每年都參加畫展或舉行個展，作品豐碩。他為畫好山水，也學明代旅行家徐霞客上山下海，曾開車環島旅行作畫4次，完成《南島Taiwan行旅》台灣百景圖畫輯，張張精彩。
于傳騏年逾花甲興起到公館客庄居住、作畫，除緬懷父親于華亭以前每年暑假都安排他回母親謝月炎公館娘家住上一個月，體驗客庄風情，也感念母親在省籍情結仍深的年代，肯嫁給大她25歲，且在山東已有妻室子女的父親，生下他及3位妹妹，並陪父親度過下半生。
于傳騏說，1950年父親隨劉安祺將軍從青島撤退來台時，以為只是國共內戰短暫離別，來不及撤離妻子兒女，直到1960年發覺反攻大陸無望，始再娶母親為妻。母親出身公館鶴岡村高禾埕謝屋，3歲喪父，外婆葉廷妹20歲就守寡，母親小時得了肺病體弱，擔心操持不了農務，不敢嫁給客家莊稼漢，父親提親時，親友們幾乎反對，唯獨外曾祖父謝增祥認為父親相貌堂堂，且是燕京大學畢業，才玉成這門親事。
「母親可能是公館客庄最早穿旗袍的婦女，父親待母親也有如女兒般的呵護。」于傳騏拿出父母親的合照，覺得母親年輕時穿旗袍真顯得單薄瘦弱，父親是陽明山管理局自來水廠廠長，有穩定收入，她只要理家就好，因母親過得很幸福，母親有兩位堂妹後也嫁給外省人，分是海軍中校及典獄長。
于傳騏的父親起初並不贊成他學美術，直到有天看到他在故宮博物院仿繪郎世寧的百駿圖，畫得栩栩如生，19歲那年他又獲得台北市萬人水彩寫生比賽第一名，始同意他念文化美術系，他未讓父親失望，後也成為傑出畫家。
2021年3月，于傳騏在留法設計師鄭國元介紹下，與太太黃淑女帶著老母回歸公館家鄉，在上福基後汶公路旁打造歐式風格的「紫晴園」，卻發現周邊水泥牆、地板及破舊水塔，影響整體視覺美觀，心想何不彩繪美化呢？他的構想馬上獲得地主及鄉親們支持。
他決定從公館開發史、地方生態、人文變遷的角度落筆，並融入春夏秋冬一年四季的寓意，一筆一畫勾勒出公館客家庄兩、三百年來的拓墾發展。
春天百花盛開，魯國堂、寶樹堂、彭城堂、鉅鹿堂……等象徵10大拓墾家族堂號的族人，正辛勤春耕；夏天水草正豐，藍鵲、帝雉、梅花鹿、水牛、白鷺鷥……等生態共存共榮，一片和諧。秋天是豐收的季節，象徵長壽的松鶴、吉祥的孔雀，在金色大地悠閒漫步；歲末寒冬，他以孔雀開屏之美，寓意繼往開來，飛黃騰達。
于傳騏說，上福基是已故人瑞鄉醫謝春梅行醫之所，再進去是出磺坑、打鹿坑，分是早年台灣石油發源地及盛產梅花鹿之地，而公館淺山現仍常可見藍鵲、帝雉、山羌足跡，人文生態非常豐富。
于傳麒留法時看到米開蘭基羅、夏卡爾分給聖路易大教堂、巴黎歌劇院天井彩繪，日本幕府時代的畫家們也紛在京都二条城的宮殿、佛寺、城堡作畫，為法、日宮殿留下珍貴藝術作品，因此當公館鄉公所請他彩繪「錦∕公館」時欣然答應，他也希望台灣有更多的畫家為公共藝術創作。
于傳騏的父親在鄧小平改革開放後，始在香港見到前妻子女，未能返回山東老家。幫父親回山東省親的反而是母親；如今他陪老母歸鄉作畫，除承歡膝下，也喜歡上客家。