記者王培驊／台北報導
有「最帥特化師」之稱的儲旭近日公開一段超逼真的「喪屍寶寶」製作影片，細節精緻到連血管紋理與眼神都宛如真實生命，讓網友看了直呼頭皮發麻。不過，比起作品本身，他過去參與周星馳電影的經歷，同樣再度被外界關注。
儲旭透露，這尊喪屍寶寶其實歷時3個月打造，即便在影像中可能只出現短短幾秒，卻需要極高精準度與層層堆疊的細節。他也直言，特效化妝的價值從來不在「出現多久」，而是能否讓觀眾相信那個瞬間，「有些畫面只要成立，觀眾會記一輩子，一旦失敗就會立刻出戲。」
談到創作難度，儲旭指出關鍵在於「尺度拿捏」，像喪屍寶寶這類題材，不能只追求噁心效果，而是要同時具備生命感、死亡感與異變感，讓人既心疼又害怕，「那條界線才是最讓人不安的地方」。
一路從《紅衣小女孩》、《咒》到《誰是被害者》，儲旭打造不少讓觀眾印象深刻的畫面。他回憶，《紅衣小女孩》是台灣恐怖片與實體特效重新被看見的重要轉捩點，當時團隊大量研究民間傳說與山林元素，讓角色更貼近台灣文化脈絡；而《咒》則是從「詛咒如何長在人身上」出發，透過皮膚潰爛、紅疹等視覺設計，營造出令人不適的沉浸感。
值得一提的是，他也曾參與周星馳執導的電影美人魚。儲旭坦言，對電影工作者來說，能進入周星馳的劇組幾乎是夢想成真，「真的見到他本人時，反而一度說不出話」。他也形容，《美人魚》讓他首次近距離見識完整的電影工業體系，從美術、特效到拍攝與後期，每個環節都在高規格下運作，帶來極大震撼。
他進一步指出，台灣影視訓練的是「在有限資源中創造可能」，而在周星馳劇組則是看見「完整產業如何運轉」，這段經驗也成為他職涯重要轉折之一。
面對AI與數位特效崛起，儲旭並不排斥，反而認為未來會是共存關係，「AI可以創造奇觀，但實體特效能讓觀眾相信它真的存在過」。他強調，特化師真正不可取代的，是將劇本與角色轉化為可被觸碰的存在，讓演員相信，進而讓觀眾相信。
從早期少人理解的冷門職業，到如今入圍金鐘、金馬，儲旭坦言一路走來並不容易，但也正因為沒有人走過，才有機會開出自己的路。他也期許未來能打造如《哈利波特》般完整的奇幻角色，甚至將台灣特效化妝推向國際舞台。
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