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娛樂透視／魔幻視覺深入《死亡賭局》 結合在地資源洞察社會事件
發佈時間2026.04.26 08:30 臺北時間
更新時間2026.04.26 08:31 臺北時間
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電影《死亡賭局》改編自台灣的真實事件，描述以老人互助會為名的地下組織，把人命當成賭注，從事金錢交易，是導演詹淳皓與英傑哆影業製作的首部院線長片。
全片在雲林縣麥寮鄉拍攝，因經費有限，主創團隊制訂五大創作原則，透過策略性的預算分配，以及有效結合在地資源，打造出寫實議題與魔幻視覺交織的作品。
在台灣存在已久的老人互助會，原本立意良善，有鑑於過往65歲以上長者無法投保，發展出以白包為概念的模式，運作機制類似早年的跟會，由鄰里間三五好友固定每月繳款當公積金，一旦有人過世，便提供家屬支應喪葬費用。
互助會主要盛行於中南部，全盛時期僅台中市東區的十甲東路便有上百家，人稱「死亡一條街」，據知流動的資金高達數十億元，由於牽動龐大利益，運作模式逐漸變質。
《死亡賭局》便以此為題材，導演詹淳皓與製片陳映璇在為期數年的田調過程得知，為了讓長輩更易理解，主事者常把它包裝成一種投資或賭博行為，參與者可在特定時間獲利。因此傳出有人刻意尋找重病老人（如肺癌四期）為標的，同意配合的家屬則疑似調整用藥影響治療，即使其他家族成員察覺異狀，仍因舉證困難而不了了之。
製作團隊於10年前展開調查，詹淳皓與陳映璇坦言，因事涉敏感，初期田調過程常碰壁。起初鎖定十甲東路的多位里長，但多半遭否認或稱沒聽過，警方協助也很有限。後來團隊在PTT社群上發文，獲網友主動連繫，對方的父親是互助會創辦人、母親擔任幹部，不少親友也涉入其中，雖大賺一筆，家庭卻分崩離析。這名網友說服母親一起受訪，提供不少線索，團隊因此順利接觸更多人，深入了解幕後故事。
電影描述洪瑜鴻（春風）飾演的前職棒投手，因假球案使人生跌落谷底。某晚返鄉，他意外得知重病老父成為老人互助會的籌碼，賭金高達1億元。春風在弟弟（黃奇斌飾）和舊情人（姚以緹飾）協助下逐步逼近真相，卻被迫在利益、親情與生存間抉擇。
詹淳皓表示，故事開發的過程想了很多版本，最後決定以家庭與家人的和解為核心，老人互助會的事件為背景，並設定故事五大原則，以此架構申請劇本開發，於2022年獲文化部相關補助60萬元，2年後獲得1,500萬元長片輔導金。
陳映璇說：「我們希望這是發生在一個晚上的逃亡故事；情節直線進行、沒有倒敘，讓觀眾透過主角單一視角了解故事。由於詹淳皓很喜歡楊德昌導演的《一一》，因此希望本片也以婚禮開頭，以葬禮結束。最後主角設定為不知情的返鄉者，是局外人。這五大原則不論怎麼更動故事，都要保留在劇本裡。」
全片在雲林縣的麥寮工業區拍攝，製作團隊看中當地夜晚的特殊地景，與事件發生地台中也相鄰，更期待地方資源挹注。陳映璇表示，由於工業區晚上燈火通明，加上煙霧瀰漫，拍起來有魔幻感。雖然要付出住宿成本，但好處是轉景方便，不需常常移動，以此爭取更多拍攝時間。
拍攝期間劇組認識地方熱心人士，在尋找場景和臨時演員方面提供很多協助。
拍攝期間劇組認識地方熱心人士許家瑋，他幾乎天天到片場關心，在尋找場景和臨時演員方面提供很多協助。以婚禮、賭局和葬禮的戲為例，除了劇組原本安排的演員和群演，其餘一半以上都是當地人，現場氣氛更貼近現實。陳映璇不諱言，當初考慮在麥寮拍片便希望有這樣的機會，事後證明策略成功，許家瑋也掛名聯合製作人。
此次幕後團隊都是老班底，攝影指導為金馬最佳短片得主《詠晴》導演張誌騰；動作指導是以《恨女的逆襲》等片，3度獲金馬最佳動作設計獎的黃泰維，以及美術組的黃瀚正等。詹淳皓表示，當初設定讓觀眾透過主角單一視角理解故事，因此攝影策略採用大量特寫鏡頭，僅搭配少數遠景，且以手持攝影機創造流動感，呼應角色的逃亡歷程。
動作戲方面，陳映璇坦言，原本黃泰維設計許多複雜的動作調度，例如跳到車上、或更危險的駕駛行為，最後礙於預算需刪減部分，僅保留戲劇張力必要的動作場面，包括追車、與黑衣人打鬥，以及港口的打架戲，並透過演員事前訓練確保效果。與美術組也多次開會討論，「我們先設立目標，確認哪些元素一定要保留，其餘得在預算範圍內刪減或重新排列組合。」
劇本階段便鎖定春風為主角首選，詹淳皓表示，春風在地、悶騷且壓抑的形象與劇中主角非常接近，編劇創作時還參考他在社群網站與人互動的狀態，讓劇本更接近演員本色。春風起初意願不高，後來感受到劇組的邀約誠意，加上家中長輩對老人互助會有所耳聞，才決定接演。
春風的選角確定後，弟弟的人選必須看起來像一家人。詹淳皓和陳映璇認為，把同為歌手的黃奇斌與春風放在一起是有趣的組合，2人同樣跨足音樂和戲劇的背景很合拍。為強化「兄弟情」的連結，還特地安排他們合作電影主題曲，希望戲裡戲外都激發出化學效應。
詹淳皓與英傑哆影業合作過電視電影《第一響槍》《殘值》與《我是自願讓他殺了我》，獲多項金鐘獎提名，此次首度攜手打造院線長片。雙方歷經預算從公視人生劇展（250萬至300萬元）、新創電影（1,000萬元）到劇情長片（含宣發約4,500萬元）的規模，每次提升都是學習。
不論何種影片形式，製作及管理大同小異，過程中的妥協或許留下遺憾，但至少問心無愧。
陳映璇認為，不論何種影片形式，製作及管理其實大同小異，前製期都會充分準備、做好沙盤推演，並針對預算、作品質感和內容設下目標，往前邁進。過程中的妥協或許會留下遺憾，但至少問心無愧。