相聲演員黃逸豪從國中時期便對相聲產生濃厚興趣，學生時期的他不僅四處蒐集相聲專輯及錄音，甚至將找得到的作品全部聽過並背下來，對這門傳統技藝展現高度熱忱，不過他並非科班出身，而是在出社會工作一年後，進入劇團擔任行政，因團長及團員發現他對相聲十分熱愛，也能說上幾段，便將他推上舞台磨練，意外開啟表演生涯。談及當時的學習過程，黃逸豪笑說，自己幾乎沒有接受過特別訓練，所有功夫都是在台上累積，直到表演一段時間，逐漸意識到自身能力不足，才開始感到緊張，因為眼界變開了，也知道舞台上的表演應該達到什麼樣的水準，卻發現自己還有很大的進步空間。
由於25歲才認真投入相聲表演，黃逸豪深知自己的基本功仍有不足，因此除了加強口條，也開始鑽研劇本創作，逐漸找到屬於自己的優勢，他坦言，雖然國語程度在一般人之中還算標準，但真正站上舞台後才發現遠遠不夠，相較於其他表演者，自己在劇本創作方面似乎更有能力，因此後來選擇以內容作為主要發展方向，希望透過作品打動觀眾；至於為何決定將興趣變成職業，黃逸豪直言，從一開始就沒有把賺錢當成目標，家裡對他的原則也很簡單，就是「只要不跟家裡拿錢，其他都可以」，他坦言從來沒有想過靠相聲功成名就、買車買房，最初只希望能夠糊口，收入穩定就好。
然而，熱愛並不代表這條路走得輕鬆。黃逸豪透露，剛進劇團時身兼行政與演員，除了演出還要處理大小庶務，當時有底薪加上演出收入，生活尚能維持，直到後來離開行政工作並成為全職演員，經濟才開始變得拮据，他分享曾在林森北路租下一間月租5000元的小套房，房間小到呈現三角形，樓下還是酒店，甚至不時能看見警察荷槍實彈在附近執勤，但即使生活不寬裕，也沒有想過放棄。黃逸豪坦言，自己知道並不適合坐辦公室，也沒有特別想投入其他專業領域，相聲與脫口秀才是唯一願意持續花費心力的事情。
回顧演藝生涯最艱難的時期，黃逸豪坦言早年劇團行政人力不足，他經常一個人扛起大量工作，從購買便當、裝台、處理投影到現場收票等，幾乎所有事情都得親力親為，其中印象最深刻的一次，是在紅樓演出結束後，其他團員已經前往慶功宴，他卻還留在現場收拾器材，等到忙完抵達時，慶功宴早已開始一個小時，當時一名從中國來的老師看見他，特地站起來向他敬酒，並說了一句「辛苦了」，沒想到短短三個字竟讓他情緒潰堤，當場忍不住落淚，只能趕緊跑到外面整理情緒。
雖然經歷過一段艱苦的日子，但如今的黃逸豪逐漸發展出將時事、宅文化及喜劇元素融入傳統相聲的創作風格，他說早期仍以傳統相聲為主，直到看見一名中國說書老師受訪時提到，「我們總要為我們這一代留下些什麼」，才開始思考自己能為這個世代留下什麼作品。黃逸豪認為創作者不應只是重複過去的傳統段子，或進行小幅度的本土化改編，而是應該從自身生活出發，創作真正屬於當代台灣及年輕人的內容；他進一步分享起初並沒有特別研究觀眾喜好，只是單純想把自己喜歡的題材搬上舞台，沒想到獲得不少觀眾共鳴，才逐漸確立創作方向，儘管過程中也曾遭遇部分觀眾批評內容太過尖銳、衝擊甚至低俗，但他仍認為作品需要經過市場及觀眾的檢視，才能不斷打磨、精煉出更成熟的樣貌。
被問到目前台灣相聲界最大的挑戰，黃逸豪認為「人才斷層」是相當嚴重的問題，許多劇團雖然持續培養新人，但年輕演員往往在大學畢業或進入社會後便逐漸離開，真正留下來的人寥寥可數；他在受訪過程中也點出另一個容易被忽略的困境，就是台灣相聲長期被「藝術表演」的框架束縛，不少觀眾認為相聲應該發人深省、闔家歡樂或雅俗共賞，一旦作品出現尖銳觀點、髒話或較大尺度的內容，就會質疑這是否符合相聲的定位，但黃逸豪認為，在觀眾喜好日益分眾化的時代，創作者不應一味追求所有人都能接受的內容，否則最後只會落入大家都能看，卻沒有人真正有感的處境。黃逸豪直言，自己不喜歡讓觀眾在表演中過得太舒服，反而希望透過作品撼動觀眾內心，讓大家重新思考某些觀點，即使內容可能不被認同，甚至令人感到不舒服，也應該有創作者願意嘗試，讓市場呈現更多元的樣貌。
至於未來創作的方向，黃逸豪希望突破傳統相聲的表演形式，加入更多音樂與舞台元素，他透露近期演出已開始嘗試融入Rap、唱跳及傳統戲曲，希望讓舞台呈現更豐富的音樂性，未來若有足夠資金及成熟的演員陣容，也希望進一步結合燈光、音效及原創音樂，打造更完整的演出；而回顧一路走來最值得驕傲的成就，黃逸豪毫不猶豫地選擇《相聲失控》，他認為這場演出成功打破許多觀眾對傳統相聲的既定印象，讓大家看見相聲原來也能如此活潑多元，對黃逸豪而言，這正是創作最有價值的地方，不只是讓觀眾發笑，更希望打破既有框架，讓傳統相聲持續與當代社會對話。
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