【影評】《一路順風》　愈現實，愈幻麗

鍾孟宏的作品乍看很類型，但貫穿的總是徹底又一致的作者筆觸。《一路順風》中，角色的互動有著劇場的幽閉感，每回合動靜都可被拆解出巨量意義。情節的推展有限，以人物各自的絮語或闊論、各種語言攻防，將觀眾一步步推入那個世界。

所謂進入那個世界，並非指入戲，這事實上是你難以入戲的作品，我指的是電影成功建立某種相通的感性，讓觀眾和那個陌生的黑道宇宙有了共振，由此感覺到掛念或安慰。

《一路順風》的話非常多，但沒有國片常見那種不通順又無謂的文藝腔，這些話語來自於情節的借題發揮，成為各種模樣的人生警句，有機智與荒謬的世故，也有純然的滄桑。

電影分為2個區塊，許冠文和納豆的計程車公路電影，明顯優越於戴立忍領軍的黑道喬事幹架，儘管後者較是電影的主戲。而許冠文對角色的詮釋，更給出從荒誕到感傷的美麗韻味，是難忘的表演。

計程車沿台灣西部一路開下去，車上的人眼看著自己一點一點離開了尋常人間、空拍地貌呈現著渺小和荒漠感……鏡頭下的雲林口湖和湖口濕地，瀰漫著強勁的魔幻意味，令人驚豔極了。

我很喜歡鍾孟宏的《失魂》，《一路順風》不至於像《失魂》那麼有距離感，但同樣從人世的平淡甚至貧瘠，洞察了如霧的祕密與憂鬱氣息。

黃以曦

影評人，作家，著有《離席：為什麼看電影？》，台灣大學社會學系畢業，台灣大學建築與城鄉所肄業，曾獲選柏林影展新力論壇。