對台灣社會而言，其實要到1987年的《恐怖份子》才算是一般觀眾能真正接受楊導的電影，之前《海灘的一天》雖有大明星張艾嘉及胡茵夢壓陣，但是二個多小時的片長加上相對前衛的意識流敘事剪輯，根本超過一般觀眾對電影的認識；更別說四天下片的《青梅竹馬》，當年在戲院中看到此片的觀眾了不起只有百來個，絕大多數的人還來不及接收到上片訊息就下片了。
會員專區娛樂
【楊德昌逝世10週年】出走與回歸：從自己的感情生活 發現台灣的前途（上）
今夏正逢導演楊德昌過世十週年，片商竟然一舉推出楊導的三部電影修復版重新上映！分別是楊導的第一部劇情長片《海灘的一天》，以及之後的《青梅竹馬》，7月28日上映的則是楊導獲得2000年坎城影展最佳導演獎的遺作《一一》。
這兩部片的排片上映過程也使得楊導與發行商之間形成某種齟齬，等到《一一》在坎城得獎，雖然從台灣到世界影壇都感到興奮無比，楊導的影迷們更是殷殷期盼望穿秋水，此片卻遲遲未在台灣院線正式上映，至今一十七年。
如今這三部片的修復版重新上映，意味著台灣社會有機會在相隔將近廿、卅年後重新觀看這些電影，同時回頭檢視並省思楊導電影在本地社會、文化及歷史中的意義，這些反思原本在楊導電影中就是最重要的部份，因此重新檢視它們絕不僅僅只是「紀念」或「懷舊」而已，更重要的是能讓不同世代的觀眾回問一下自己：「你是否仔細地生活著？」
在《獨立時代》的拍攝幕後（making of）影片中，楊導對著鏡頭說了一段話：「我們如果能很仔細地活著……能每天很仔細地生活的話，我們可以從我們自己的感情生活裡面，就可以發現台灣的前途、我們的未來的可能性是什麼……我們如果能掌握我們的感情生活的話，我們就可以掌握我們的前途。」
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