所以第一部電影《假面超人》我嘗試拍攝一個神經喜劇。第二部《殺人計劃》，往少女幽微的心裡底層去探索。第三部《英勇戰士俏姑娘》突然想拍一個荒謬的政治喜劇。而第四部就是希望回歸本我，拍一個我最熟悉的成長故事《親愛的奶奶》，但還是很貪心的編劇上，用了一個倒敍的故事寫法。
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【導演手記】關於《花甲》這樣一個真實的家
我喜歡嘗試各種各樣的題材，一來因為我是個貪心的創作者，什麼都想試試，這就是我喜歡創作的原因；另一個理由就是覺得自己或許還沒有找到一個真正屬於自己創作的特色，搞清楚到底我拍什麼樣的東西才會最好看？
然而真正到了四十以後的現在，或許我才真的知道我創作中那一個深藏的心底，是有一個多麼想要一個溫暖家的祕密：正如我以往的所有偶像劇《薔薇之戀》、《惡作劇之吻》或是《我可能不會愛你》，主角都會有一個很溫暖很溫暖的家，我們都會知道，再累再辛苦，家永遠都在守候著你……
拍攝《花甲》電視劇的時候，我們在台中那個主要場景老家住了超過兩個月，所有人一起工作，每天睜開眼就是聚在一起，我好開心這樣的大家庭，這好像也是為什麼拍片我總是樂在其中的原因，我喜歡大家像一家人一樣，一起為了一件事努力，不管快樂或悲傷，大家都這樣膩在一起，有家人真好的感覺。
我是成長在兩個截然不同的家庭背景之中：父親是外省人，來到台灣沒有什麼親戚，我一歲時他就過世，奶奶和媽媽帶著我長大，家裡通常是我一個人顧家，冷冷清清的氣氛陪伴我的童年，只有逢年過節才是我最開心的時刻：因為可以回到在員林鄉下的阿嬤家，有好多表兄弟姐妹可以一起玩。而阿嬤家正好如同花甲家一樣，是擁有著一堆人，親戚都住在附近的三合院，只是我通常只有寒暑假才可以在那度過，每次過完假期，總是哭著依依不捨離開，還會賴著不走。
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