【金鐘53】不被重視的盛典　我們還需要金鐘獎嗎？

若要說起今年最熱門的現象劇，恐怕就是《延禧攻略》，而再更早，就是《來自星星的你》、《太陽的後裔》、《鬼怪》、《甄環傳》等境外劇，要講一部現象級台劇，還真難，台劇的欲振乏力，也反映在金鐘獎上。

金鐘獎大熱門的《花甲男孩轉大人》雖讓男主角盧廣仲事業再登高峰，但也不若十多年前的《我可能不會愛你》、《犀利人妻》等劇除了入圍金鐘、獲獎，還創造流行金句，吃下海外市場的盛況，叫好叫座，在現象劇的加持下，金鐘獎含金量也增加不少，少了現象劇，自然門前冷落車馬稀。

但看金鐘獎的地位，要先從競爭的作品來看，台劇在岌岌可危的市況下，轉攻類型劇，像是《麻醉風暴》系列、「植劇場」系列、《鑑識英雄》系列，或是登上HBO asia的《通靈少女》，都有一定品質和商業性。今年的入圍名單，不管是描述失意中年《花甲男孩轉大人》、醫療職場的《麻醉風暴2》、歷史人文的《台北歌手》、青春校園的《翻牆的記憶》，劇型都相當多元，甚至還有BL情感的《越界》，顯見了台劇的置之死地而後生。

偶像劇不行了、古裝劇不行了，終於讓台劇積極求生，在一票入圍名單中更是驚喜，有劇場戲骨黃健瑋、莫子儀、謝盈萱，也有歌手出身的盧廣仲、嚴正嵐，以及偶像出身的張軒睿、李國毅、孟耿如，沒有曲高和寡，但也有精緻格調。

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