當時29歲的高鳴晟為了與一瀨隆重這位日本鬼片權威合作，連續一個月，每晚觀看、討論一部鬼片，每天至少花 3、4小時，30天沒停過，整理出一套見解。日後他參與剪輯的鬼片《紅衣小女孩》《粽邪》《女鬼橋》等，都大受歡迎。
「最大的發現是鬼片在搞風水。我們怕的不是鬼、而是空間，也就是不好的風水。像床對著門、路口、窗戶，都讓人不舒服，鬼片都在找這類可能出現鬼的空間。」高鳴晟還逐格研究《厲嬰宅》怎麼搞鬼，「最恐怖的不是鬼長怎樣，而是怎樣透過攝影機運動或音效、演員表情暗示。」
「例如：妹妹說『你看那』，姊姊說『沒東西』。然後妹妹喊『不、不、不』，另一畫面是門。這時再配一些『嗚』的音樂，觀眾就感覺門那邊有鬼，妹妹接著形容『他嘴巴打開了，你有聞到屍臭味嗎？』觀眾自然覺得鬼來了。」高鳴晟強調，所以鬼片重點不是拍到鬼，是讓觀眾以為看到了什麼。
他也點出，雖然鬼是沒有邏輯的東西，但鬼片很講究邏輯性。譬如拍水鬼，出場就要有水，觀眾看到水或聽到水流的聲音就會害怕。如果水鬼的第1場戲把人拖下水、下一場從水龍頭出來，但第3場卻是用火把人燒死，觀眾就會覺得莫名其妙。
由於深入研究恐怖片，電影《女鬼橋》拍攝前，高鳴晟還應監製、導演等邀請，為劇組、投資人上課。他透露，其實那陣子他有點不想剪鬼片，「因為剪鬼片影響很大，你會疑神疑鬼好一陣子，搞得每天都很恐怖，負擔很大。就像你剪愛情片會有談戀愛的感覺，剪搞笑片會每天覺得很好笑。」但後來他還是和劇組分享自己的鬼片心得、甚至連鏡位都提出建議。
在專業上，高鳴晟不斷勤學苦練，他的剪接理想是讓觀眾徹底身歷其境、放棄思考。「觀眾對眼前發生的事情，只能做出反應，直到片子結束才能好好思考，這是我一直努力追求的事。」
