鄒介中表示，這幾年經營台灣電影的海外市場越來越辛苦，所以只能以台灣本地市場為主，但以商業規模來說，其實並不是很健全。由於偏向內需市場，如果台灣電影票房表現普通，投資者意願自然減低，在第二集募資時，投資者就顯得更為觀望、保守。「第二集我們本來信心更大，覺得有第一集的基礎，結果突然有位投資方撤資、讓我們措手不及，最後跟銀行借錢周轉，才讓工作人員的費用可以付齊。」
《馗降：粽邪2》籌資過程雖有波折，但在場景、美術、音效、特效上都比第一集有更多資源，其中音效請到音效專家杜篤之設計聲音細節，烘托驚悚詭異氣氛；特效鏡頭更高達200多個，耗時超過半年。
「我們會先做分鏡與特效人員討論，再根據現場因素微調，特效團隊也到現場幫忙。溝通比較久的是片中『鬼師父』的部分，特別是伴隨出現的煙霧型態。」廖士涵指出，「我希望是一種更具侵略性的煙，但概念的落實，要來回不停測試，光是煙就弄了一個月，更別說後面鬼的質感、眼睛。所幸特效人員很認真，後來還主動發揮創意，表現超乎預期。」
廖士涵感慨，台灣人才多，但缺乏舞台可以練功。「我第一次拍鬼戲是在《積木之家》，那時台灣很少這類連續劇。為了打一個臉上的陰光、鬼光，花兩小時，因為沒人做過，只能一直試、才知道怎樣最好，邊做邊學。也因《積木之家》，我才有機會做《粽邪》《馗降：粽邪2》。」他認為，經驗累積有助提升技術，沒有累積就不會進步。
