一個月前郭書瑤在高雄參加跨年演出，穿著挖空腰部的白色超少布料戰衣，又唱又跳炸出收視第三佳績，但她卻狂噹自己當天沒唱好，因為疫情關係少了很多上台表演的機會，加上對戲劇的練習比起唱歌多得多，「我邊唱已經有點恐慌了，到現在都不敢看回放！」
從「殺很大」電玩廣告爆紅出道，外界覺得郭書瑤這些年在戲劇作品力求證明自己實力，但一到跨年表演，「可愛」、「性感」等既定形象就又回來了。郭書瑤卻希望大家記住她就是性感與可愛的，畢竟這兩樣能並存並不容易。外界覺得那是標籤，會不會影響對她的觀感？郭書瑤直言：「這本來就是我的一部分。」
就像郭書瑤很好奇為什麼台灣總是會將演員分類，也各有地盤，雖然如今電影咖與戲劇咖的界線模糊了，但是角色的定位還是不動如山，主配角間也難以跨越，尤其近年國片類型片當道，但在外界眼中形象可愛偏學生的她，也不容易接到類型片劇本。
其實郭書瑤的戲劇作品還是很穩定在產出，在她眼裡電視劇和電影分量是一樣的，都必須付出與準備，不會因為電影做的功課就比較多。「有沒有作品我的得失心沒有那麼重是因為，如果沒有拍戲，我就可以好好來做我想做的事情。也可以有充沛時間上好完整的課。」
而郭書瑤也不會刻意主動爭取機會，這算是一種被動、佛系嗎？郭書瑤否認：「沒有被動啊！反而很主動去做我應該做的事（上課）。是你的就會是你的，實力、能力才是我會去爭取的東西，而不是機會。」
「很早之前有前輩跟我說『取之於社會用之於社會』，我們雖是娛樂產業，但對大環境還是要有一些該要有的責任。」
說的是《志氣》《通靈少女》《未來媽媽》等郭書瑤的代表作。她喜歡工作能有附加價值，至少要有所啟發，《志氣》的一群高中生因為這片被大家關注，外界進而關注到不同運動項目；《通靈少女》探討人跟人之間相處與生離死別，收到的反饋更大。
「我最感動的是，有一個爸爸在路邊抓著我的手說『我真的很感謝你們拍這部片，這樣我跟我女兒多了話題可以聊』，也有媽媽傳訊給我說因為這部戲，她們全家人都會準時一起坐在電視機前，我很喜歡那種「人的凝聚力」，這也是導演想要達到的目的。我很榮幸身在其中。」《未來媽媽》的女性議題也有從男性切入的角度，男女都有了更多的體諒與包容。
戲劇工作之外，去年郭書瑤還斜槓推出個人服裝品牌，相對之下歌唱事業似乎暫時放下，只有在跨年表演大家才被提醒郭書瑤還是位歌手（她忙說「我不敢說我是歌手！」），每每帶動高潮的〈Honey〉竟是2010年的「老歌」了。
「也不完全是藉口啦，每次拍戲短則3個月長則快半年都在為戲劇做準備，常常荒廢了做音樂的心思。」今年郭書瑤刻意留了一些空檔，打算「卯起來」做音樂，希望今年能交出一些成績出來。
