1999年，螢火蟲映像體發起「流離島影」計畫，由導演周美玲兼任總策劃與製作人。12部作品形式各異、觀點多元，每位創作者以鮮明的主觀視角呈現台灣離島樣貌，碰觸島嶼政治議題之餘，也不忘對紀錄片的客觀真實提出批判。作品完成後，團隊把全系列近5小時的短片串起、在戲院放映，搭配各式靈活宣傳，引發外界關注和討論，提名金馬獎最佳紀錄片，亦屢獲海外影展選映。
時隔24年，這批珍貴膠卷經國家影視聽中心整飭與數位化，將於本屆TIDF完整重映。影展統籌陳婉伶說：「許多當年仍青澀的創作者，如今已是台灣影像創作的中流砥柱，這段經歷在他們的影像生涯中留下深淺痕跡。希望藉由回顧視角，重新思考幾十年來台灣人對於『本島』與『離島』主從關係的想像。」
許多離島因地理位置機要，曾受軍管或為自然保護區。面對陌生景色與敏感政治背景，創作者嘗試以實驗手法賦予嶄新觀看視角。其中，陳芯宜的《誰來釣魚®?》挑戰主權爭議的釣魚台，穿插動畫元素呈現團隊航向島嶼的過程；沈可尚以北方三島為題的《噤聲三角》則拼貼島上景色，並註以偽百科全書式的虛構說明，為島嶼提出辯證與控訴。
此外還有黃庭輔將攝影機轉向故鄉金門，《03:04》拍攝阿兵哥百無聊賴的生活片段，襯以噪音凸顯當地解除戰地政務後的蕭瑟；李孟哲聚焦僅有軍人駐守的東沙島，《南之島之男之島》諧擬軍教片風格，以錯位音畫創造多重觀看視角。
有導演傾聽島民心聲，輻射出邊陲困境，也流露對島嶼的殷切關心。例如周美玲的《輻射將至》記錄被劃為核廢儲置地的烏坵島，居民操著方言惶恐抗爭；郭珍弟的《清文不在家》以離鄉打工而缺席的蘭嶼青年為主角，撿拾他在島上生活的痕跡。
李志薔的《浮球》望向小琉球海上的中國漁工船屋，以三章節鋪陳敘事暗喻島嶼飄搖失根的命運；李泳泉透過《鄉愁對話錄》關注被迫遷村的龜山島民，舊照、新聞片段與訪談漸次堆疊出島民的鄉愁，傳遞故鄉成為觀光景點的不忍之情。
創作者也透過作品反向探索內心、抒發拍攝所感，或加入劇情和表演元素詮釋島嶼印象。其中，朱賢哲拍攝《西嶼坪》這座僅剩4戶人家的孤寂島嶼，鏡頭凝視近乎被遺忘的邊緣居民；簡偉斯的《馬祖舞影》以舞蹈為引，串起在地人心聲。
許綺鷰《我的綠島》以半劇情半紀錄的方式，透過政治犯之女、藝術家與在地青年的交會，展現綠島的複雜面貌。吳介民以《基隆嶼的青春紀事》記錄團隊登島拍攝的航程與漁民工作場景，穿插演員表演記錄意識，也探問紀實的意義。
第14屆台灣國際紀錄片影展將於5月10日至19日於國家電影及視聽文化中心、光點華山電影館、台北京站威秀影城、臺灣當代文化實驗場C-LAB等地舉行。更多活動與節目內容將陸續公開，詳情請密切關注TIDF官方網站、Facebook專頁及Instagram。
