在台北長大的陳玉勳笑說：「我除了知道當時台北車站長什麼樣子，劇本裡沒有一個景是我能想像出來的，但頭哥（王誌成）滿厲害，問什麼，他馬上找來，我也會一直『盧』他。」
以《大濛》拿下金馬獎最佳美術設計的王誌成表示：「起初懵懵懂懂，但會先把狀態抓出來，將蒐集來的文字與圖片資料消化，再畫出氛圍圖。」例如以前的「極樂殯儀館」（約現今台北市南京東路與新生北路交叉口東北角）旁邊是一片雜居的違章建築，他過濾整理圖文檔案後，想像角色在裡面轉來轉去，再轉到極樂殯儀館。畫圖的過程中，王誌成同時思考場景該如何調整、執行，後續可以落實完成。
由於全片帶公路電影色彩，一路上場景不斷變化，劇組盡可能找實景，已經沒有的才搭景或使用特效合成，拆成多處拍攝。片中台北繁榮的榮町商圈、金山街道、市場、低矮的房舍等是在台南鹽水「岸內影視基地」搭景，「但片場不大，我們得想辦法一景多用。」王誌成解釋：「比如賊仔市跟菜市場其實連在一起，不過稍微變一下陳設方法，就成為兩個不同的場景。」
片中不僅注重實景搭設，還有許多生活氛圍的細節，比如市場有炸油條、捏麵人的攤位、還有戲班演出布袋戲，這些都在王誌成設計氛圍圖時就考量進去。另外，養大童養媳阿霞（9m88飾演）的家庭原本陳玉勳想以做魚丸為業，他說：「因為小時候隔壁鄰居就是做魚丸的，但做魚丸要殺魚、地上都是血，很可怕又很臭。後來頭哥建議我改成做煤球的，也不會那麼血腥。」
王誌成笑說：「準備那些魚肉材料很麻煩，還要讓演員學做魚漿、打魚丸，不如壓壓做煤球還快一點。現在很多人都沒看過煤球，我覺得做這個特別有意思。而且片中的阿霞長得白白的，像是仙女，和做煤球的家庭對比，反差就很大。」
