為了改編劇本，沈可尚花一個月寫出電影故事大綱，放入多年來關心的家暴題材，將小說中的妻子因病過世，改成自殺，丈夫嘗試解開自殺之謎，並找到新的立足點繼續往下走。
接著沈可尚邀請曾合作三段式電影《茱麗葉》中〈兩個茱麗葉〉的陸欣芷共同改編劇本，「欣芷之前擔任許多年的職業編劇，考上語言治療師證照之後，在台南的醫院當語言治療師。」由於兩人對生命的看法接近，當沈可尚提出合作改編劇本邀請，彼此不用多聊，就能理解對方的想法。
因為陸欣芷住台南，沈可尚大概每兩個禮拜下去一次，由他講故事，接著互相討論、修改劇情大綱。「我告訴她田調得來的故事，負責內容與角色塑造；她從中提煉，編織形式結構。我們一來一往修改劇本，一起去醫院訪查，做法律與自殺者遺族聚會的田調。」
沈可尚表示，故事牽涉自殺者、自殺者遺族及家庭暴力倖存者，也談到憂鬱症與精神疾患。在田野調查中，他還發現家暴倖存者的歷程有某種一致性：逃離。有人選擇結婚逃離，有人靠求學離開，有人用各種方法轉移，也有人因身體控制不了，變成精神症狀。「沒有人不在努力逃，只是出口不同，所以片中的受害者有3個角色，呈現3種不同的樣子。」
由於採非線性敘事，沈可尚又不想以字幕或畫面的色調區分過去與現在，後來決定讓女主角在片中出場不久即過世，此後只要她出現就代表「曾發生的事」。編劇過程中，沈可尚與陸欣芷反覆排列每場戲順序，使觀眾容易了解角色心境和相互關係。
沈可尚坦言，寫劇本的一大挑戰是「猜測觀眾理解的邊界」，雖然希望觀眾明白內容，但又不想以太多對白解釋，「因為真實人生很少有人把話講那麼白、那麼清楚。我們相信觀眾有能力組織這些片段，拼出角色形象。」
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