對於《失樂園》請諮商師加入，蔡銀娟指出：「這位諮商師曾協助其他劇組，處理未成年霸凌題材表演，有演員覺得幫助很大，因此我們也請諮商師加入，讓他先看劇本、說明表演需求。開拍前安排相關演員接受諮商，兒少演員的家長、經紀人也一起參加，確認演員狀態沒問題才演出，拍攝期間仍持續進行諮商。後期剪接階段及上映前，也再跟諮商師討論如何協助演員。」
因育幼院像住宅又有學校機能，空間結構特殊，所以片中育幼院均借實景拍攝，分散在桃園、八里、南投與台中等處。監製李怡芳透露：「電影採三種視角切入，從演員、場景到服裝等，幾乎是三部片的量，場景組尤其辛苦。」負責國際聯繫的她，也為找片中詐騙集團出國地點，接觸法國、越南、泰國、柬埔寨等十幾國製片。最後透過台北市影委會、釜山影委會和一位台灣製片推薦，選定與韓國製片合作。
「我們詢問各地的製片在當地機場取景的情況，對方態度多半不太積極，唯獨韓國團隊不僅到釜山機場勘景、還模擬拍攝動線做成一支影片。雖然他們開價不是最低但用心與專業，讓我們決定共同合作。」李怡芳說，跨國拍攝採組合拳方式，例如：台灣出錄音師、韓國出收音助理，彼此搭配，找出最經濟又可運作的模式。
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