文|劉慧茹

《奇蹟的女兒》除了建構時代場景格外講究,演員發音夠不夠道地,也成為影響觀眾入戲的重要環節,為此首要挑選會講台語的演員,再花時間調整訓練。主要演員中孫可芳、黃鐙輝、藍葦華台語都算流利,即使導演現場改詞都不怕,温貞菱、連俞涵則是為戲苦練,仍有進步空間。

鄭文堂直言:「所謂的氣口(khui-khau),不是戲開拍前3、5個月就能練出來,在家跟父母講話,和在社會上跟三教九流交談的語調、氣勢有很大差別。」然而要挑選有顏值、演技、台語流利的年輕演員,台灣因市場需求量小不易養成,「條件好的也已經在演台語八點檔,不見得願意放下穩定的工作,來演這麼短的戲,這是現實問題。」

鄭文堂3年前以極為拮据的狀況完成時代劇《燦爛時光》,借用場景及道具遭遇不少困難。(翻攝自燦爛時光臉書)

鄭文堂觀察近年來,許多年輕創作者投入影視產業,拍出高質感的作品,尤其是職人劇,已奠定收視族群。他雖出道近40年,仍在這個基礎上疊加,「所有的戲都在引起觀眾共鳴,尋找自己的收視群,讓更多人覺得戲好看進而討論,某種程度也在創造商業價值。」

時代劇類型因缺乏商業性,除了公共電視,少有商業電視台願意投入。鄭文堂呼籲政府不妨再多做一點,幫助保留獨特的影視力量,讓它國透過影視作品了解台灣文化內涵,也更能面對國際產業及文化的競爭。

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