有種有魅力的悲劇性角色，並不只是用來體現外在環境的窘困，而是在顯見被被放在高位上，若不玩弄遊戲規則，那體制內的遊戲規則將你卡在隙縫中，成為一受難者。「國王的新衣」並非是透明的，而是它可讓繼任者變得透明，內化在體制內，失去自我。這是莎士比亞筆下「哈姆雷特」的困境，看似地位高貴，卻是個棄子。
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【馬欣專欄】從《屍戰朝鮮》《鶴唳華亭》看王子與棄子的兩面性
有一種劇的魅力，不在於你看時心情有多激盪。而是它裡面有一主角，生來就掛在身不由己的勾上。在風雨飄搖下，你仍看到他不幸地仍保有一點節操，也有些智慧，更多的是他有不見容於世道的乾淨，因此正朝不保夕著，這樣悲劇性的角色卻足以訴說權勢是千年幽魂回返的本質。
他本身的純真就是種嘲諷，是個不能內化於叢林中的問號，雖然如今很少人提到《哈姆雷特》，但「哈姆雷特」的衍生仍不斷出現在戲劇中，並展現強大的魅力。
世子如棄子 純真如哈姆雷特的宿命
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